jgni ' J Hoffmann: Rufe und Gesang der Goldammer. 63 



ist ; immerhin dürfte der Unterschied zwischen Anfangs- und End- 

 ton der Reihe kaum mehr als eine kleine Terz betragen^. 



Weiterhin wird die Schnelligkeit des Vortrags der Tonreihe 

 oft ganz plötzlich verändert. Die Schnelligkeit der Lieder kann sich 

 dabei unvermittelt verdoppeln, so daß wir anfangs Achtel und 

 gleich darnach Sechzehntel schreiben müssen, wenn wir die allge- 

 meine Tempobezeichnung weglassen wollen. Oft bemerkt man, daß 

 ein und dieselbe Goldammer während des Singens die Schnelligkeit 

 des Liedchens in sehr unregelmäßiger Folge wechselt. Ich gebe im 

 folgenden eine Reihenfolge von langsamen (1) und schnellen (s) 

 Liedchen wieder, wie ich sie einmal aufgezeichnet habe: 1 s 1 s 1 1 1 

 lllllllsslslsslslslllUslslslllssssslP. 



Diesen Wechsel in irgendwelchen Zusammenhang mit inneren 

 Stimmungswechseln der kleinen Vogelseele zu bringen, dürfte kaum 

 möghcK sein; auch äußere Reizungen, etwa das Näherkommen oder 

 Wegfliegen des Weibchens oder das Sichtbarwerden eines andern, 

 vielleicht sogar gefährlichen Tieres können nicht bestimmend sein, 

 vielmehr ist der Anstoß zum Tempowechsel sicherlich ganz ober- 

 flächlicher Art, vielleicht eine Art Spielstimmung. Daß die Schnellig- 

 keit innerhalb eines und desselben Liedchens sich gleichmäßig 

 steigerte, habe ich nicht feststellen können; wohl aber habe ich 

 dreimal genau beobachtet, daß die Tonkette in zwei verschieden 

 schnelle Teile zerlegt wurde; zweimal war der zweite Teil der 

 schnellere, einmal der erste Teil ^. 



Und nun einiges von den Schlußtönen des Goldammer- 

 liedchens. Häufig werden dieselben vertauscht, so daß der erste 

 Schlußton der höhere wird. Er wird dann wohl der kürzere; doch 

 kann er auch der längere sein, wobei er dann vielfach mit dem 

 zweiten, tieferen Schlußton gebunden wird. Im ersteren Falle habe 

 ich oft den Eindruck gehabt, als würde der erste Schlußton mit der 

 Tonkette derart verbunden bzw. angehängt, daß der Taktstrich 

 erst vor den zweiten, tieferen Schlußton gesetzt werden muß, zumal 

 dieser der betontere ist. (Beispiele 2 und 7 der folgenden Zusammen- 

 stellung). Manchmal liegen beide Schlußtöne — sei's in absteigender, 

 sei's in aufsteigender Folge — oberhalb der Tonkette (Beispiel 3), 

 weniger oft unter derselben. Selten stehen beide Schlußtöne auf 

 gleicher Stufe; ich besitze diesbezügliche Aufzeichnungen z. B. aus 

 dem Polenztal und von Klein- Schönberg bei Wilsdruff, Das eine 

 Mal liegen die beiden gleichen Schlußtöne über, das andre Mal 

 unter der Tonkette. Beide Töne waren in beiden Fällen gleichlang, 

 was auch sonst manchmal vorkommt (Beispiel 8). Während ferner 



1) Siehe die Beispiele 13 — 16 in der auf den Seiten 65 und 66 folgenden Zu- 

 sammenstellung von Goldammerliedchen. 



2) Vergleiche Seite 64, Zeile 14 v. u. 



3) Vergl. die Beispiele 9 und 10 in der folgenden Zusammenstellung von Gold- 

 ammerliedchen. 



