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J923 ' I Mayhoff, Zur Brutzeit im Riesengebirge. 265 



stellen, dafs nicht allein die den Nordseeinseln fremde (!) Gebirgs- 

 stelze von den Wiesenpiepern auf Texel imitiert würde, sondern 

 auch von den Wiesen- und Bergpiepern des Riesengebirgskamms 

 gerade die Schafstelze, die nicht einmal im Warmbruner Teich- 

 gebiet vorkommt : hier wie dort das Yorbild einer Art, die während 

 der Brutzeit der Spötterin gar nicht zu Gehör kommen kann. 

 Es hiefse das Zusammenleben der verschiedenen Motacilliden 

 während des Znges — worauf allenfalls noch zurückgegriffen 

 werden könnte — denn doch überschätzen, wenn in seinem Ver- 

 lauf die beiden Pieperarten etwa von der Schafstelze gar ihre 

 eigentümlichen Nestrufe lernen sollten. — Dafs die Strophe des 

 Wiesenpiepers, wie Schmitt und Stadler (1913) eingangs betonen, 

 „soviel ungewöhnliches biete und in ihren Besonderheiten so ver- 

 kannt worden sei von den bisherigen Beobachtern," war mir zu- 

 nächst etwas überraschend zu lesen, da ich nach den Angaben 

 der Literatur nie Mühe gehabt habe den Wiesenpiepergesang 

 richtig auszusprechen. Indessen scheint es in der Tat, dafs Voigts 

 und anderer Beobachter Lautbeispiele, wenn sie auch hinreichende 

 Artkennzeichen bieten, nur Bruchstücke und Ansätze festgehalten 

 haben. In Schmitt und Stadlers Darstellung tritt zum ersten 

 Male der Aufbau des Ganzen klar zutage. Zu wünschen bleibt 

 nur, dafs diese in ihrer Art vielleicht klassische Analyse der 

 „klassischen" Wiesen pieperstrophe auch auf die Strophenbildung 

 unserer andern Pieperarten ausgedehnt werde: sie dürften sich 

 als eine der dankbarsten Einzelaufgaben vergleichender Vogel- 

 stimmenforschuDg herausstellen. Hier kann ich lediglich auf die 

 Grundzüge des Aufbaues hinweisen, deren unverkennbare voll- 

 ständige Homologie mir immer eindringlicher zum Bewufstsein 

 gebracht ward, je länger ich im Riesengebirge Wiesen-, Berg- 

 und Baumpieper nebeneinander verhörte; im Zusammenhang ist 

 diese Homologie merkwürdigerweise noch nie beachtet worden. 

 Die typische Strophe des Wiesenpiepers sei vorangestellt; ich 

 deute sie in Voigts Zeichenschrift an, die von der Zahl und den 

 relativen Höhen der Töne, vor allem von dem charakteristischen 

 Wechsel der Klangfarbe immerhin einen knappen optischen Ein- 

 druck zu vermitteln wohl imstande ist. Notenwerte kommen für 

 den eigentlichen Vergleich hier doch nicht inbetracht, weil für 

 Berg- und Baumpieper erschöpfende notenmäfsige Aufzeichnungen 

 noch nicht vorliegen; wer das Notenbild nicht entbehren will, 

 möge in der Ardea 1913, S. 110 „Notensatz 1. Die klassische 

 Strophe des Wiesenpiepers" nachschlagen. 



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