266 Mayhoff, Zur Brutzeit im Riesengebirge. [ ^q^^'^^' 



in Buchstaben : (1) zip zip zip . . . meist bis etwa 40 Stolslaute — 

 Schm. und St. zählten von 11 solchen bis zu 200, ja 300! — 

 gehen, ansteigend und immer schneller folgend, fast stetig über 

 in (2) zwi zwi (zwin zwin) . . . höchstenß 10 etwas unreine, bis- 

 weilen klirrende Pfeiflaute; diese schwellen ab zu einem in 

 schnellstem Zeitmafs vorgetragenen, zischenden Koller (3) zissississ . . ., 

 der eine äufserste Tonhöhe erklimmt und plötzlich umschlägt in 

 viel tiefere Tonlage und verlangsamten Vortrag zissississ = tirr; 

 eine kurze Kette reiner, absinkender Pfeiftöne schliefs das Lied, 

 während der Sänger zum Boden zurückkehrt: (4) didididi. An- 

 stieg uud Absturz der Stimme fallen streng zusammen mit den 

 gleichsinnigen Bewegungen des BalzfLuges: im Roller liegt der 

 Wendepunkt vom Flatter- zum Q-leitfluge; mit den letzten Tönen 

 erreicht der Yogel — meist nach einer kurzen Strecke noch 

 wagerechten Hinstreichens — die Erde. Vier durch die Klang- 

 farbe wie durch ihre Wechselbeziehung zum Balzfluge scharf ge- 

 kennzeichnete Lautgruppen i) umfafst demnach die Wiesenpieper- 

 strophe, wenn sie regelrecht durchgeführt wird. Das ist freilich 

 bei weitem nicht immer der Fall. Sehr häufig gelangen die 

 Sänger gar nicht über die lange Stofsreihe des Anfangs (1) hin- 

 aus, oder doch nur bis an den Roller: Das sind Lieder, wie sie 

 Naumann, Voigt, Hantzsch, Hesse (s. Voigts Excursionsbuch, 

 6, Aufl. 1913, S. 1 14) verzeichnet haben. Seltener treten anderer- 

 seits an die durchgeführte Strophe Fortsetzungen: am öftesten eine 

 Wiederholung des Eingangsstaccatos (1), in manchen Fällen auch 

 noch des tieferen Teils des Rollers (3) und ein Ansatz zur Pfeif- 

 tonkette (4). Während solcher Wiederholungen erhebt sich der 

 Sänger nicht mehr nochmals zum Balzfluge, sondern streift in 

 einer flachen Bogenlinie nahe dem Boden entlaug. Schm. und 

 St. rechnen diese Anhangsgebilde zur Strophe selbst und lassen 

 ihre „klassische Strophe" demnach aus 7 (bezw. 9) Lautgruppen, 

 wie aus dem Schema abzulesen (1, 2, 3, 4, 1, 3, 4) bestehen. 

 Sie sagen indes mit Recht: „Diese klassische Strophe ist nicht 

 gerade häufig, auch nicht stets streng nach dem Schema zu hören. 

 Ein Wiesenpieper, der eine Stunde lang singt, bringt sie unter 

 seinen vielleicht 30 — 40 Strophen nur 1—2 mal — sie gelingt 

 ihm nicht inmer". (A. a. 0., S. 111—112). Auch von den Wiesen- 

 piepern des Riesengebirges war diese ausgeprägteste Strophen- 

 form schwerlich öfter zu vernehmen ; bei so seltenem Vorkommen 

 und auf Grund vergleichender Erwägungen ercheint es mir ge- 

 rechtfertigt, die typische Gestalt des Wiesenpieperliedes nicht in 



1) Fünf solcher Gruppen wären zu zählen, wenn man mit Schmitt und 

 Stadler einen hohen und einen tiefen Eoller als selbständige Abschnitte unter- 

 scheiden will. Ich ziehe vor, wesentlich nach der Klangfarbe abzuteilen : dann 

 gehören diese beiden Roller ungeachtet des Sprunges in der Tonhöhe so zu- 

 sammen, wie der positive und der negative Schenkel einer Tangenskurve Teile 

 «ines und desselben Gebildes sind. <" 



