Die schriftliche Darstellung von Vogelstimmen. 85 



er auf den Tonleitern der musikalischen Kunst keinen Fehltritt 

 thue. Um so weniger darf es uns überraschen, wenn wir beob- 

 achten, daCs die natürlichen Sangesweisen der Vögel selten Inter- 

 valle passieren, welche nach den Begriffen der Musiker ganz 

 rein wären. Man prüfe z. B. das Terzenpfeifen der Kohlmeise 

 oder den Ruf des Kukuks; bald glaubt man die kleine, bald 

 die grofse Terz zu vernehmen, aber in vielen Fällen ist es eine 

 Tonstufe, die zwischen beiden die Mitte hält. Liegt der Fall so 

 einfach, dann macht man gewifs keinen Fehler, wenn man die 

 grofse oder kleine Terz niederschreibt, da sie der Vogel nicht selten 

 ganz rein zu Gehör bringt; indessen ausgedehntere Strophen mit 

 vielen unreinen und zum Teil sehr engen Intervallen (z. B. die 

 Lieder der Grasmücken) würden durch Ausstrecken derselben 

 zu den nächstliegenden musikalisch richtigen bis zur Unkennt- 

 lichkeit entstellt werden. 



Aber schon das Einfachste, ein einzelner Ton, kann uns 

 Verlegenheiten bereiten, wenn wir ihn in Notenlinien setzen, 

 also seine Höhe genau angeben sollen. Wir bestimmen Töne, 

 indem wir sie mit anderen vergleichen. Dies ist um so leichter, 

 je mehr der bestimmte Ton dem zu bestimmenden hinsichtlich 

 der Klangfarbe nahe kommt. 



Wenn das Pfeifen des in Frage kommenden Vogels dem 

 des Menschen sehr ähnlich klingt, giebt es kein einfacheres 

 Mittel, als den vom Vogel gehörten Ton (oder die tieferliegende 

 Oktave) nachzupfeifen und zu prüfen, wie weit derselbe von dem 

 höchsten Tone entfernt ist, den unsere Lippenmuskeleinrichtung 

 zu erreichen gestattet; Erwachsene vermögen, so weit meine 

 Erfahrung reicht, selten höher zu pfeifen als bis zum dreigestri- 

 chenen g, und in dem Räume vom dreigestrichenen e bis zum 

 viergestrichenen bewegen sich die meisten Töne, welche unsere 

 kleineren Singvögel hören lassen. 



Will man die Höhenbestimmung genau haben, mufs man 

 ein Stimmpfeifchen bei sich führen ; aber auch dann empfiehlt 

 sichs, immer zuerst den Ton des Vogels oder die tiefer liegende 

 Oktave wiederholt mit den Lippen nachzupfeifen, recht gründlich 

 zu prüfen, ob der eigene Ton mit dem des Vogels identisch ist, 

 und dann erst die Stimmpfeife zu Rate zu ziehen. 



Handelt sichs um vieltönige Gebilde mit sehr rasch regel- 

 los auf- und abgehenden Bewegungen (Grasmückengesänge!) so 

 ist an eine Bestimmung und Aufzeichnung aller Töne nicht zu 



