86 Alwin Voigt. 



denken, es genügt dann, den Spielraum festzustellen, in welchem 

 sie sich bewegen, und das ist noch keine leichte Aufgabe, wenn 

 ein jeder Ton nur flüchtig berührt wird. Noch schwieriger, wenn 

 nicht unlöslich, wird die Aufgabe, wenn sichs um sehr scharfe, 

 geprefste Laute oder um solche handelt, die durch Nebentöne 

 oder begleitende Geräusche gestört werden. 



Hört man von mehreren Männchen derselben Art gleich- 

 zeitig oder unmittelbar nacheinander dieselbe Strophe singen, 

 resp. denselben Laut rufen, so kann man gar oft beobachten, 

 dafs nicht jedes genau in derselben Höhe einsetzt wie das andere, 

 und kommt zu der Ueberzeugung, daCs durch Bestimmung der 

 Tonhöhe kein stereotypes Merkmal zur Unterscheidung verschie- 

 dener Vogelstimmen gewonnen ist, dafs zu diesem Zwecke der 

 melodische Aufbau der Tongebilde entschieden den besten 

 Anhalt gewährt. Für das Ohr des Geübten ist ja vielleicht die 

 Klangfarbe, die Tonstärke und Anschlagsweise in vielen Fällen 

 — namentlich wenn sichs um einzelne Töne oder Gesangsbruch- 

 stücke handelt — noch wichtiger, indessen das sind Dinge, die 

 sich kaum schriftlich veranschaulichen lassen. Wer sich die Auf- 

 gabe stellt. Unkundige anzuleiten, mufs das Melodische in den 

 Vordergrund der Betrachtung stellen, als Veranschaulichungs- 

 mittel Noten anwenden, und wenn sich die Natursänger nicht 

 an die künstlichen Tonstufen der Musiker kehren, so mufs maus 

 ohne Notenlinien versuchen. 



Ich habe in der That viele Jahre lang Vogelstimmen notiert 

 ohne exakte Tonbestimmungen, unter Verzicht auf das Fünf- 

 liniensystem, indem ich mich folgender Zeichen bediente: 

 Langgezogene Töne bezeichne ich mit Strichen, 

 kurzangeschlagene mit Punkten. Die Tonstufen 

 kommen annäherungsweise durch höhere oder tiefere Stellung 

 zum Ausdruck oder werden in Parenthese namhaft gemacht 

 oder — wie dies soviel als möglich in meinem Exkursionsbuche 

 geschehen — durch ein Beispiel in Notenlinien erläutert. Auf- 

 oder abwärtsgezogene Töne werden veranschaulicht durch Schräg- 

 stellung der Striche. 



Folgen kurze Töne so rasch auf einander wie die Töne der 

 Trillerpfeife, so stelle ich die Punkte so dicht, dafs sie einander 

 berühren ; folgen sie annähernd so rasch, so verbinde ich Punkte 

 durch eine schwache Linie. Hebung oder Senkung der Tonhöhe 

 wird auch hier durch Schrägstellung der Punktreihen ausgedrückt. 



