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über die Natur der Musik nicht mit im Auge gehabt hat, sö 

 kann man diese Auseinandersetzungen über die mechanische und 

 ideale Auffassungsweise der Natur doch vollständig auf sie an- 

 wenden, denn ein klingender Accord, eine an unserm Ohr vor- 

 überziehende Melodie sind ohne Zweifel Vorgänge die unter 

 die Kategorie der musikalischen Ereignisse gehören. Beachtet 

 man die eben mitgetheilten Worte Lotzes, sowie überhaupt seine 

 Untersuchungen über die allgemeine Giltigkeit, die Ungefährlich- 

 keit und Harmlosigkeit der mechanischen Auffassung , so wird 

 man erkennen, was man von den beiden Theorien und nament- 

 lich, was man von der Helmholtzschen Theorie zu ei'warten be- 

 rechtigt ist und man wird dann, glaube ich, nicht sagen können, 

 ,,dass sie nicht das leiste, was sie verspricht" und dass sie „für 

 die Kunst gefährlich" werden könne. 



Ich will mich hier nun nicht weiter auf philosophische Er- 

 örterungen einlassen, sondern will nur die Einwendungen der „all- 

 gemeinen musikalischen Zeitung" gegen die physikalische Theorie 

 untersuchen und auf ihren wahren Werth zurückzuführen suchen. 

 Diese Einwendungen aber lassen sich dahin zusammenfassen, 

 dass die Helmholtzsche Theorie nicht consequent in sich selbst 

 sei und auch nicht mit der Kirnst im Einklänge stehe. 



Als Beweis für die Inconsequenz der physikalischen Theorie 

 dienen der „allg.mus. Z." zunächst die von Helmholtz besproche- 

 nen Tongeschlechter, welche den alten griechischen oder 

 sogenannten Kirchentonarten entsprechen; dieselben seien — mit 

 Ausnahme unserer jetzigen Dur — niu' unvollkommene und in 

 sich selbst ganz inconsequente Versuche einer Tonartbildung und 

 sie könnten daher der Theorie nicht mehr gut zum Object die- 

 nen, denn die Theorie habe nur das Richtige und Ausgebildete 

 als organisch zu erweisen, das Unvollkommene und Unfertige 

 aber dazu im Gegensatz zu bringen. — Hiergegen ist nun zweierlei 

 zu bemerken : Erstens hat jede Theorie — wenigstens nach mei- 

 ner Ansicht — nicht nur das Fertige und Ausgebildete 

 zu beachten, sie muss vielmehr im Gegentheil auf die Entwick- 

 lung desselben Rücksicht nehmen: der Zoologe z. B. kann kein 

 vollständiges System der Thierwelt aufstellen , ohne die Entwick- 

 lungsgeschichte derselben , die untergegangenen Arten , Gattungen 

 und Familien mit zu beachten, sie mit den jetzt lebenden zu ver- 

 • gleichen und nöthigenfalls zu zeigen, wie sie im „Kampf ums Da- 

 sein" sich nicht haben halten können. Nur auf diese Weise kann 

 man dann das Unvollkommene und Unfertige in Gegen- 

 satz bringen zum Richtigen und Ausgebildeten, aber — 

 und das ist das zweite was ich bemerken wollte — diess thut 

 Helmholtz auch ganz ausdrücklich, er zeigt, dass die sog. lydische 

 Kirchentonart (F, G, A, H, C, D, £, F) oder das Quintenge- 

 schlecht, wie er es nennt, und das Secundengeschlecht (^, C, 2>, 



