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dererseits aber ist sie auch mit der Hauptmannschen Erklärung 

 des Mollsystem nicht recht einverstanden, sie sagt nämlich: 



„Mag auch die Begriffsfeststellung einer Negation, wie sie 

 Hauptmann dem Mollaccorde verleiht (wenn er nicht als Zwischen- 

 glied von Durharraonien, sondern als entschiedener Gegensatz von 

 Dur auftritt) als etwas dem Luftwellenspiel der Musik Fernliegendes 

 betrachtet werden, immerhin entspricht sie vollkommen der Thatsache 

 und dem was das Ohr selbst als logisch und richtig bezeichnet. Würde 

 Helmholtz für diese unwandelbaren musikalischen Gesetze eine 

 bessere, einfachere (physikalische) Erklärung geben, als die Haupt- 

 manns ist, wir würden dieselbe sofort acceptiren; aber mit der 

 Aufstellung nebelhafter und unsicherer Tongeschlechter scheint 

 uns wenig gewonnen." 



Da wir auf die Hauptmannsche „der Musik fernliegende" 

 und doch „mit der Kunst im Einklänge befindliche" und „in sich 

 consequente" Theorie des Mollaccordes weiter unten noch einmal 

 zurückkommen, so wollen wir hier nur unser Erstaunen dar- 

 über auszudrücken , dass man die von Helmholtz so einfach und 

 klar entwickelten „Tongeschlechter", deren Existenz in der alten 

 Kirchenmusik doch wol nicht bezweifelt werden kann, als „ne- 

 belhaft und und unsicher" bezeichnet, und gehen sofort zu an- 

 dern Ausstellungen über, die die „a. m. Z." an der Helmholtz- 

 schen Theorie zu machen hat. 



Diese Theorie führt nämlich weiter aus, dass die Con- 

 struction der Molltonleiter weniger einfach und consequent sei, 

 als die der Durtonleiter, denn die Töne der letztern lassen sich als 

 die Duraccorde ider Tonica (C — E — G) , der Dominante (6? — H — D) 

 und der Subdominante (F — A—C) betrachten; bei der Molltonlei- 

 tern tritt aber zu den MollsLCCorden der Tonica (C — Es — G) und 

 der Subdominante (F — Äs — C) der Owraccord der Dominante 

 (6? — H — D): in Folge dessen hat die Molltonleiter auch nur einen 

 Accord {As — C — Es) als Zwischenglied, während die Durtonleiter 

 deren zwei {A — C — E und E — G — H) hat. Zu dieser Unsymmetrie 

 und den daraus folgenden Unbequemlichkeiten in der Harmonisirung 

 (vgl. Helmholtz S. 461 — 462) kommt dann noch der geringere Grad 

 von Wolklang den der tonische Accord als MoUaccord an und 

 für sich hat und die Nothwendigkeit den Schritt von der 6. zur 

 7. Stufe (F — Gis in i-Moll) vermeiden zu müssen oder durch 

 die „Einschmuggelung" fremder Töne {Fis statt F in aufsteigen- 

 der, G statt Gis in absteigender Leiter) zu ermöglichen. Man 

 mag also die Entstehung der Molltonleiter (Ä^H^C, D,E,F,Gis, A) 

 auffassen wie man will, es werden bei der melodischen und har- 

 monischen Behandlung immer gewisse Unbequemlichkeiten u. s. w. 

 eintreten, die die Behauptung von der Inconsequenz und der ge- 

 ringen Einfachheit und Klarheit der Molltonleiter vollständig 

 rechtfertigen. 



