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man nach dem folgenden Satz der „a. m. Z." glauben könnte; 

 dieselbe sagt nämlich: 



„Wenn ferner Helmholtz die Molltonart dahin charak- 

 terisirt, sie passe für den Ausdruck des Unheimlichen, des 

 Wüsten, Räthselhaften oder Mystischen, des Rohen, der 

 künstlerischen Schönheit Widerstrebenden, so müs- 

 sen wir im Namen aller Meister und Meisterwerke die in Moll 

 stehen, gegen eine solche Beschaffenheit des von ihnen gewählten 

 Mittels protestiren." 



Von einer „Charakterisirung" des MoUsystera ist aber bei 

 Helmholtz an dieser Stelle gar nicht die Rede , er sagt nur, dass 

 für diese und andere Stimmungen nicht Dur sondern Moll 

 angewandt zu werden pflege; und ist diess nicht auch in der 

 That der Fall? Giebt es nicht unzählige Beispiele dafür, dass die 

 Molltonart dergleichen Stimmungen ausdrückt ? Man denke z. B. 

 an den wüsten und rohen Anfang des Liedes Caspars im „Frei- 

 schütz": .„Hier im irdschen Jammerlhal'\ an seine unheimliche 

 Arie: ^,Schweig, damit dich niemand warnt'-^, ferner an die un- 

 heimliche Scene mit dem steinernen Gast im ^.^Don Juan*"^ und an 

 die Stelle in der Ouvertüre desselben, wo diese Erscheinung an- 

 gedeutet wird. Macht nicht die Cis-Moll- Sonate von Beethoven 

 einen mystischen Eindruck? und wie wild ist seine jF-Moll- Sonate! 

 Wie grausenerregend sind nicht die Furienchöre im ^^Orpheus"' 

 von Gluck und der „Erlkönig" von Schubert? Ich erinnere endlich 

 an die Mehrzahl der in Moll geschriebenen Lieder ohne Worte von 

 Mendelssohn mit ihrer unklaren und trüben Stimmung und an 

 die zahlreichen Mollcompositionen Chopins, die doch häufig ge- 

 nug die Grenze des Schönen berühren ! (vgl. hierzu F. T. Vischer, 

 Aesthetik HL §. 772.) — In diesem Puncte also scheint mir die 

 Helmboltzsche Theorie durchaus nicht mit der Kunst im Wider- 

 spruch zu stehen, noch weniger aber in dem folgenden. 



Es ist bekannt, dass viele ältere Moll-Stücke in Dur oder 

 ohne Terz schliesseu ; die meisten Musiker und auch Hauptmann 

 erklären diess durch eine unbeholfene Stimmführung der Alten 

 und durch den Nichtgebrauch der Septimenaccorde : dieser Grund 

 wäre an und für sich offenbar von etwas äusserlicher Natur. Helm- 

 holtz entwickelt aus dem Wesen seiner Theorie noch einen an- 

 dern, ich möchte sagen innern Grund; er sagt ungefähr so: Am 

 Schluss eines Stücks rauss man nach dem Princip der Tonalität 

 zum Grundton zurückkehren ; man kam aber bald dazu , densel- 

 ben durch die Quinte und grosse Terz zu begleiten , weil diese 

 Töne, wenn man sie in höheren Octaven wählt, Theiltöne vom 

 Klange der Tonica sind und als solche sich zu einem Gesammt- 

 klange vereinigen und nur die Klangfarbe desselben modificiren ; 

 aber auch unter den engern Lagen des Duraccordes giebt es 

 mehrere die den Character der Tonica im wesentlichen wieder- 



