ohne Weiteres angewandt werden ; um aber den Vortheil der dop- 

 pelten Bezeichnungsweise nicht zu verlieren, wendet Helraholtz 

 Buchstaben mit Strichen an und versteht z. B. unter c den Ton 

 der die richtige kleine Terz von A\ ist, seine Schwingungszahl 

 muss demnach 



sein, d. h. er ist um eben so viel höher als C, als der Ton c tie- 

 fer war; dadurch wird zugleich c — E eine richtige grosse Terz 

 und A — c — E also ein richtiger Mollaccord, der sich von a — C — e 

 nur dadurch unterscheidet, dass er um ein Komma tiefer ist. 

 So wahrt Helraholtz die physikalische Genauigkeit und verschafft 

 sich zugleich den Vortheil der doppelten Bezeichnungsweise. Aus- 

 serdem führt Helmholtz noch eine vierte Reihe von Tönen ein, 

 die er durch unterstrichene grosse Buchstaben bezeichnet und die 

 er anwendet um grosse Terzen der Töne c, g . . . . zu 

 bezeichnen, so dass c — E — g, g — H — d u.s. w. richtige Duraccorde, 



A — c — £, E — g — jff U.S.W, richtige MoUaccorde sind. Diese Töne sind 

 natürlich wieder um das Komma so/gj tiefer als die gleichnamigen 

 Töne der Reihe c, g, u, s. w. 



Hauptmann unterscheidet nun seine beiden Bezeichnungs- 

 arten in der Weise, dass er a — C — e schreibt, wenn der Accord 

 nur als Zwischenglied in einer Durtonleiter vorkommt; A — c — E 

 aber, wenn er als selbständiger Mollaccord in einer Molltonlei- 

 ter auftritt — und diese Unterscheidung soll Helmholtz nach der 

 Meinung der „a. m. Z." nicht aufgenommen und nicht verstan- 

 den haben. Wir sahen aber eben, dass er sie doch aufgenommen 

 hat , wenn auch nicht in der physikalisch nicht haltbaren Form 

 Hauptmanns. Er wendet auch, wie Hauptmann, in den Mollton- 

 leitern meistens die Form mit einer gross geschriebenen Tonica an 

 (cfr. S. 429, 441, 450, 457, 467). Er kann dies natürlich nicht 

 immer thun , weil er die verschiedenen Schreibweisen gar nicht 

 zur Bezeichnung von wesentlichen Verschiedenheiten in der Be- 

 deutung der Mollaccorde verwenden will und kann, sondern als 

 Physiker bei der Unterscheidung der drei Schreibweisen: 



A — c— £; a — C~e; A — c -E 

 hauptsächlich die Unterschiede in der absoluten Tonhöhe beach- 

 ten muss (cfr. S. 486). Damit ist aber die doppelte Bedeu- 

 tung eines MoUaccordes durchaus nicht geläugnet, Helmholtz 

 setzt vielmehr S. 451 vom physikalischen Standpuncte aus ganz 

 ausführlich auseinander, dass in dem Mollaccord c — Es — g so- 

 wol der Ton c als auch der Ton Es als Grundton (Fun- 

 damentalbass) aufgefasst werden kann. Da die erste Deu- 

 tung ine- (und g -) Moll, die zweite in B - (und Es- ) Dur 

 anzuwenden ist, so ist dieser Unterschied zwischen den beiden 

 Deutungen ungefähr derselbe, den Hauptmann macht und durch 



