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Kehlkopf noch weiter nach abwärts, indem man gleichzeitig 

 das Zungenbein nach vorn bewegt. 



Wenn man die Vocalreihe e, e", o", o mit unveränderter 

 Mundöffnung zu sprechen sucht, so bemerkt man^ dass sich die 

 zum e gewölbte Zunge immer weiter zurückzieht , so dass die 

 Enge des Mundkanals immer weiter nach hinten verlegt wird, 

 und dass dabei das Zungenbein und noch mehr der Kehlkopf 

 nach und nach herabsteigt. 



Wenn man die Vocalreihe i, z", u\ u mit unveränderter 

 Mundöffnung hervorzubringen sucht , so rückt der gewölbte 

 Zungenrücken in ähnlicher Weise von vorn nach hinten fort^ 

 wie bei der Reihe e, e", o", o, und Kehlkopf und Zungenbein 

 steigen auch nach abwärts, aber es finden folgende Unterschiede 

 Statt: 1. Der Raum zwischen Zunge und Gaumen ist kleiner, 

 und die Wölbung der Zunge rückt weiter nach hinten und oben 

 vor, da sie bis in die Stellung für das u gelangen muss , da- 

 gegen bei der Reihe e, e", o", o bei der für das o stehen blieb. 

 2. Das Zungenbein steht weiter nach vorn und legt beim Her- 

 absteigen einen kleineren , der Kehlkopf aber einen grösseren 

 Weg zurück. 



Blosse ebenfalls durch ein Hilfszeichen anzudeutende Modifi- 

 cationen der Vocale, sowohl der vollkommen als der unvollkommen 

 gebildeten sind die Vocale mit dem Nasenton. Dzondi stellt i» 

 seiner verdienstvollen Abhandlung über die Functionen des 

 weichen Gaumen (Halle 1831. 4. p. 29) die Behauplung auf, 

 bei allen Selbstlauten bleibe das Gaumensegel unbewegt. Es 

 hat sich hieraus die Vorstellung gebildet , dass auch bei den 

 gewöhnlichen oder reinen Vocalen {ohne Nasenton) die Luft, 

 da der Weg durch die Choauen offen stehe, durch Mund und 

 Nase gleichzeitig entweiche. Dass diese Vorstellung falsch sei, 

 lässt sich durch einen einfachen Versuch beweisen. Man halte 

 ein mit kleiner Flamme brennendes Licht, einen brennenden 

 Wachsstock, so vor das Gesicht, dass die Flamme vom Hauch 

 der Nase, aber nicht von dem des Mundes, getroffen wird, und 

 bringe einen reinen Vocal continuirlich hervor, so wird die 

 Flamme unbewegt bleiben , sie wird aber anfangen zu flackern, 

 w^enn man demselben Vocale den Nasenton mittheilt. Es fragt 

 sich nun: wie verhält es sieh mit der Richtigkeit von Dzondi's 



