8 GIUSEPPE VERDI 



studiare i grandi maestri, il Verdi, veniva formandosi l'abito dello scri- 

 vere, e acquistava esperienza dei segreti dell'arte. 



La liberalità del Barezzi e il soccorso della città nativa Gli apersero 

 la via di Milano, ma il Conservatorio Lo respinse. 



Il La Vigna, uno di quegli eroi della scuola, che uscivan da quel ca- 

 vallo di Troia che era il Conservatorio di Napoli, lo raccolse. Il 17 no- 

 vembre 1839, la Scala apriva le sue porte a queir O/wto conte di S. Bo- 

 ni facto, col quale il Verdi entrava nell'arringo. Due grandi dolori Gli con- 

 turbarono la gioia di quel primo passo : uno ferì il Suo amore di arti- 

 sta; l'altro i Suoi amori d'uomo : la romorosa caduta del Finto Stanislao 

 parve Gli chiudesse la via del teatro; la morte della moglie e dei due 

 tigli le consolazioni della vita. Poi, a un tratto, la forza indomabile che 

 ferveva nel Suo spirito , eruppe in quel Nabucco , che è la prima vera 

 affermazione del nuovo artista. 



Dal marzo del '42, prima rappresentazione del Nabucco, al 27 gennaio 

 del '49, prima rappresentazione della Battaglia di Legnano, undici opere 

 sgorgarono dalla fervida fantasia del giovine maestro; fra esse qaeìl'Er- 

 nanì, che, come nel dramma di V. Hugo, fu il vangelo del romantici- 

 smo, così parve e fu giudicato il vangelo dell'opera Verdiana. E questo 

 il periodo della giovinezza feconda , nel quale il Maestro fa la Sua vi- 

 gilia d'arme, e conquista i Suoi speroni d'oro. 



Con la Luisa Miller (dicembre '49), seguita dal Rigoletto (marzo '51), 

 dal Trovatore (gennaio '53) , dalla Traviata (marzo '53) , tre capilavori, 

 egli raggiunge il culmine dell'arte sua. Seguono poi i Vespri (giugno '55), 

 poi dopo il primo Boccanegra un altro capolavoro, il Ballo in Maschera 

 (febbraio '59), poi, per una scala sempre ascendente , la Forza del De- 

 stino (inverno '62) , il nuovo Macbeth (aprile '65) , il Don Carlos (otto- 

 bre '67), l'Aida (dicembre '71), e ultimi luminosi sfolgorìi, l'Otello (feb- 

 braio '87) e il Falstaff (febbraio '93). 



Dal 1839 al 1893 ventisette opere , oltre a una messa e ad alcune 

 altre composizioni minori, uscirono dalla fantasia del Maestro: alla prima 

 aveva ventisei anni, all'ultima, miracolo novo di fecondità e di fre- 

 schezza, ottanta ! Le sapienti pedanterie della critica raggruppano tutta 

 questa produzione in tre e perfino in quattro maniere; come se 1' aves- 

 sero scritta quattro Verdi : uno belliniano e rossiniano, uno donizettiano, 

 uno più vicino alla scuola francese , e infine uno wagneriano ! Io non 

 conosco che un Verdi solo : il vero artista ha un Io permanente , im- 

 mutabile, che alla opera d'arte dà un' impronta personale. Ha uno stile. 

 Lo stile non è qualcosa di estrinseco e di acquisibile : è invece una 

 virtù intima dell'ingegno, che dispone, ordina, colora , vivifica gli eie- 



