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ai profani, esploravano il mare delle armonie, starà, cercando invano 

 nell'oscuro silenzio della casa la buona e cara immagine : ma innanzi 

 al marmo, Che nella Casa di ricovero, in questo Suo poema 4i pietà., 

 raccoglierà, come per voto, il Suo corpo, crescerà vivo e perenne I al 

 bero della riconoscenza; e mille voci, che un giorno, per Lui, mieterono 

 su la scena trionfale agiatezza e gloria, ora stremate dagli anni e di- 

 menticate, invocheranno la pace e la benedizione eterna sul Suo spirito. 

 La religione che guiderà il viaggiatore a visitare la stanza ove nac 

 quero e crebbero all'amore e al dolore tante creature immortali, lo con- 

 durrà a inchinarsi dinanzi al marmo che fa Lui tre volto sacro. 



Sul teatro intanto L'opera Sua d'artista continuerà ad esprimere le 

 voci dell'uomo; e aspetterà l'erede che raccolto il ricco patrimonio, 

 crei 1' opera d' arte futura,. Se è vero che una fioritura nuova olezza 

 neh" aria, non è nicn vero , che ancora a questo olezzo manca una si- 

 gnificazione. Fra i tentativi, le ricerche stilistiche, i lenocini di una mu- 

 sica, la (piale circoscrive la bellezza nei procedimenti tecnici, o la as 

 servisce a finalità estetiche attinte fuori della coscienza; chela povertà 

 della fantasia e la fievolezza dell'ispirazione nasconde fra le pieghe di 

 una filosofia trascendentale ed esotica, l'arte nostra ha perduto il suo 

 stile ; ha perduto la sua fisonomia. 



Questa terza Italia, che per avverso fato non ha saputo essere ita- 

 liana né in politica, né in civili ordinamenti, né in letteratura , ed ha 

 perfino rinunciato alla schiettezza della sua favella, aveva conservato 

 col Verdi l'italianità della musica. Ora Egli è morto: e anche questa 

 ci manca. Che cosa voglia 1' arte novissima io non so e non intendo. 

 Wagner , che è 1' oracolo delfico i cui responsi ascoltano con religioso 

 sgomento i barbassori inconsapevoli dell'estetica musicale, sapeva bene 

 quello che voleva : creare il dramma lirico nazionale della sua Germa- 

 nia, che ancora né il Mozart, né il Weber, né lo stesso Meyerbeer erano 

 riusciti a darle. Nazionale nel contenuto drammatico e lirico e nella 

 finalità. Le sue teorie sulla struttura del dramma musicale si commet- 

 tono con la missione che egli assegna all' opera drammatica ; e non si 

 intendono, né si comprendono fuori di quel mondo epico tratto dai miti 

 e dalle saghe germaniche, che egli converte in armonie. 



L'arte sua non ha precedenti, e forse resterà sola ; e se i capisaldi 

 della sua estetica contengono dei canoni universali, essi sono il portato 

 naturale di una evoluzione dell'arte: e hanno i loro antecedenti più in 

 là del Wagner. 



Ma l'Italia, che non ebbe un mondo epico suo , che non ebbe miti e 



