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leggende nazionali , non può cercare e ritrovare la sua nuova forma 

 d'arte nel plagiare una estetica trascendente. Tra la nebbia del Reno 

 e il sole che imporpora nel tramonto la cupola di Michelangelo, ci sono 

 fra mezzo le Alpi. La tecnica musicale può , anzi deve dai progressi 

 dell'arte , avvantaggiarsi ; e ricercare una più perfetta fusione fra il 

 dramma e la musica è un accostarsi alla verità dell' espressione e al- 

 l'unità dell'opera , per quanto è possibile a un' arte , per la sua stessa 

 indeterminatezza, convenzionale. Ma questa ricerca non deve snaturare 

 i caratteri originali e propri della nostra musica , che hanno per tra- 

 dizione e per istinto , essenza melodica. Questi caratteri si son venuti 

 determinando nella nostra opera lirica da tre secoli ; si son mantenuti 

 costantemente nei periodi di decadenza o di pervertimento; si son rile- 

 vati, perfezionandosi nella significazione psicologica, durante il secolo XIX. 



Dimenticarli per correr dietro a più o meno sapienti problemi di acu- 

 stica , può essere il rifugio dei musicisti poveri di ispirazione , che la 

 miseria della fantasia orpellano con l' inconcludente cartellino dell' av- 

 venirismo ; non sarà certo svolgere le forme dell' arte italiana secondo 

 un criterio più nazionale e più rispondente ai tempi. 11 simbolismo tra- 

 scendentale sarà una cosa profonda, solleverà i filosofi nelle sfere della 

 contemplazione, commoverà il dilettantismo degli esteti da le chiome 

 dottamente incollate su le tempia; sarà il godimento degli stiliti solitari, 

 ma non sarà l'arte dell'avvenire, che deve aver muscoli e sangue ed 

 anima umana. 



Certo oggi non possiamo più contentarci di una melodia semplice so- 

 stenuta da un accompagnamento semplice anch' esso. L'espressione ob- 

 biettiva del sentimento, non basta; noi vogliamo anche ricevere delle 

 impressioni subbiettive , le quali saranno tanto più numerose , quanto 

 maggiore è l'eccitazione sonora della nostra sensibilità. L'armonia è il 

 complemento necessario della melodia : ma ciò non significa certo che 

 la musica debba prendere carattere orchestrale, come sostengono i wagne- 

 riani accecati. Se gli avveniristi hanno in certo modo ragione dicendo 

 che nella musica italiana l'orchestra era divenuta una grande chitarra; 

 non è meno vero che essi hanno tramutato la voce umana in uno stru- 

 mento ambulante di orchestra. E se può esser bene , per colorire con 

 l'orchestra la scena, far intendere il rosignolo o la quaglia, come ha fatto 

 nella Sinfonia pastorale il Beethoven ; non bisogna per questo credere 

 che l'orchestra possa rappresentare con evidente determinatezza i rumori 

 stessi della natura. Il tutto dell'orchestra non avrà mai la ^oce dell'ura- 

 gano. L'ufficio della polifonia orchestrale è soltanto di risvegliare nel- 

 l'anima nostra, e sopratutto di suggerirci e di compiere le idee eli gran- 



