RIVISTA ITALIANA DI SCIENZE NATURALI 73 



RIVISTA BIBLIOGRAFICA 



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ALFIERI & LACROIX. Come si devono fare gli originali per le riproduzioni 

 fotomeccaniche. (MilaDO, 1905. Cfr. anche * Monitore Zoologico » fase, di Marzo e Aprile 1905). 



Ognuno sa quale importanza abbiano raggiunto oggi, anche per i cultori delle scienze naturali, 

 le riproduzioni fotomeccaniche. Il disegnatore mette sempre qualche cosa del suo nel disegno che 

 fa, sia che disegni dal vero, sia che copi uu altro disegno. Confrontate due o più disegni di un 

 medesimo fiore, di un medesimo animale, di un medesimo organo od elemento istologico, fatti da 

 altrettanti autori, e vi troverete sempre qualche differenza, diremo così, personale; se vi è fami- 

 gliare, riconoscerete forse anche il disegnatore. Chi è, por ts., tra coloro che hanno pratica di il- 

 lustrazioni botaniche, che non riconosca le incisioni del Faguet ? 



Questa nota personale, che ognuno inevitabilmente introduce nel disegno, come in qualunque 

 rappresentazione, descrizione o interpretazione di un oggetto o di un fenomeno naturale, fa si che, 

 quando si tratta di illustrare un lavoro scientifico, se le incisioni non sono fatte dall' autore, le 

 interpretazioni sono almeno due: quella dell'autore e quella dell'incisore che riproduce i suoi 

 disegni. 



Per i naturalisti specialmente, è molto importante ch'essi sappiano disegnare, per potere il- 

 lustrare da sé i propri lavori ; ma ciò non basta, quando i loro disegni devono essere poi copiati 

 da incisori o da litografi. Ma oggi, in seguito ai progressi delle arti grafiche fotomeccaniche, quel 

 secondo interprete, quell'intermediario, che sarebbe 1' incisore od il litografo, può essere soppresso, 

 poiché il disegno dell' autore vien direttamente riprodotto col sussidio della fotografìa. 



Meglio ancora, la incisione a mezza tinta (autotipia), col mezzo dei reticolati, permette la ri- 

 produzione diretta da fotografie, cioè senza 1' intervento di nessun disegnatore. È vero che e' é dif- 

 ferenza da fotografia a fotografi:!, che la riproduzione fotografica non esclude in modo assoluto una 

 certa soggettività nella riproduzione stessa, la quale non è mai la perfetta copia della natura. E' 

 anche verissimo, che non sempre la riproduzione fotografica é la più adatta a far vedere ciò che 

 l'autore ha interesse di mettere in evidenza, poiché l'essenziale, ciò che è oggetto di studio o di 

 speciale osservazione, si confonde o si perde in mezzo ad una quantità di accessori che la foto- 

 grafia riproduce, e che sarebbe bene potere isolare; e quindi anche la riproduzione fotografica deve 

 essere applicata agli oggetti di ricerche scientifiche con un certo criterio e con molta conoscenza 

 dell'arte fotografica stessa; ma non si può negare che essa renda ed abbia reso grandi servigi, 

 oggi specialmente, che la si applica anche al microscopio. 



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Ma per escludere, tra 1' originale e la riproduzione, il più possibile, gì' intermediari, occorre 

 che i disegni o le fotografie per le riproduzioni fotomeccaniche siano fatti tenendo conto di certe 

 avvertenze. Se il disegno o la fotografia, perchè la incisione riesca bene, hanno bisogno di ritocchi, 

 e questi li deve fare l'incisiire, tanto vale ricorrere al sistema antico. Spesso 1' autore, poco abile 

 nel disegno, pensa : 1' incisore toglierà questa macchia, accomoderà questa linea, ecc. Bisogna ri- 

 cordarsi invece che, con i processi fotomeccanici, ogni segno, ogni baffo, ogni macchia, vengon 

 riprodotti ; anzi, difetti apparentemente trascurabili, possono diventare molto più appariscenti nella 

 fotoincisione; quindi l'autore deve sempre aver cura che il disegno riesca tale quale desidera di 

 ■vederlo riprodotto. 



Non solo; bisogna avere, come dicevo sopra, certe speciali avvertenze. Per es. occorre sapere 

 che, se il disegno fu decalcato, la carta da decalcare non deve mai esser rossa, ma bleu chiara, 

 poiché i segni rossi si riprodurrebbero in nero, mentre gli azzurri non compaiono nella fotografia; 



