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stehen ist ja bckaiuit. - Ein besonders deutliches Tiicht auf 

 den Standpunkt des H. Verf. wirft seine Kritik des Ilclin- 

 holtz' sehen Werkes , die er so beiläufig in einer Anmerkung 

 (S. 51 -53) liefert. Unter überschwänglichen Lobeserhebungen 

 wird der erste Tlieil desselben als unübertroffen, glänzend, 

 epochemachend , vollkommen überzeugend, bezeichnet — „die 

 in der zweiten Hälfte des Üuclies daraufgebauten musika- 

 lischen Philoso pheme aber vermochte sich der Verf. nicht 

 in gleichem Masse anzueignen." Unter den Gründen dagegen 

 spielt eine gar merkwürdige — um nicht zu sagen verrückte 

 einstimmige Melodie welche dem Gesetze der Tonalität in 

 keiner Weise Genüge leistet die Hauptrolle, weil die Helm - 

 holtz' sehen Sätze über Stösse und Schwebungen nicht er- 

 klären könnten, warum einzelne Noten derselben „disson" 

 seien — als ob bei einstimmiger Musik von Stössen und 

 Schwebungen die Rede sein könnte. Noch komischer aber ist 

 der durch eine harmlose Stelle über den Rhythmus (L v. d. 

 Tonempf. II, 12; 351) veranlasste Ausfall gegen die denkgläu- 

 bige Aufklärung im Lande Baden und gegen das dortige Volks- 

 schulwesen. Noch an andern Stellen finden sich ähnliche An- 

 griffe gegen unsere moderne Bildung und Aufklärung; die 

 Abneigung derselben gegen die harmonikale Zahlenlehre wird 

 zurückgeführt auf die ,,instinktmässige Ahnung, dass in der- 

 selben dunkle Räthsel sich verhüllen, deren allenfalsige Lö- 

 sung dem zu erbauenden Tempel und Altare der freilich sehr 

 unverhüllten Göttin der Vernunft möglicherweise Gefahr brin- 

 gen könnte." — Nun, die Physik wird ruhig auf die Lösung 

 dieser dunklen Räthsel warten und fürchtet nicht durch die- 

 selbe irgendwie gefährdet zu werden; wir wollen daher dem 

 Verfasser ungestört sein Vergnügen lassen, nur darf er nicht 

 verlangen dass ein vernünftiger Mensch seiner Symbolik ir- 

 gendwelchen Werth beilegen solle. 



Ich kehre zurück zum Anfang des 18. Jahrhunderts; 

 denn bis dahin hatte die harmonikale Zahlensymbolik unge- 

 stört ihr Wesen getrieben , und noch für den bekannten 

 Musiker Rameau wurde sie der Ausgangspunkt zur Begrün- 

 dung der modernen Accordlehre und der Theorie des „Fun- 

 damentalbasses" (siehe v. Thimus S. 32); sein erstes Werk 

 „Tratte de Vharmonie'-' (1722) beruht rein auf der alten Lehre 



