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pelt erniedrigte Töne*), sondern auch mehrere gleichnamige, 

 z. ß. Töne die wir als d und D, Escs und ^r*, F und /, ÜsTs, 

 ^ und 'Äis etc. bezeichnen würden. Im weitern Verlauf der 

 Untersuchung bestimmt Dro bisch noch viel mehr Töne in- 

 nerhalb der Octave, nämlich so wie sie für die reine Aus- 

 lührung der verschiedenen Tonarten nöthig werden würden. 

 Er zeigt dadurch dass sich die relativen Schwingungszahlen 

 der erhöhten und erniedrigten Töne {Obertasten des Claviers) 

 gar nicht schlechthin , sondern nur mit Rücksicht auf die Ton- 

 art bestimmen lassen ; dass dasselbe aber auch für die Haupt- 

 töne (Untertasten) gilt, scheint er nicht recht zugeben zu 

 wollen (s. § 28 und die Einleitung S. 6 seiner Abb.). Endlich 

 ist zu bemerken dass Drobisch auch einigemale die ver- 

 schiedenen ,,Classen" der Töne in einander übergreifen lässt, 

 z. B. setzt er die übermässige Terz höher als die verminderte 

 Quarte ; aber er lässt diess Uebergreifen nicht bei allen Inter- 

 vallen stattfinden und stimmt also in diesem Punkte nicht mit Her- 

 bart überein, der in den auf S, 74 citirten Aufsätzen nachzu- 

 weisen sucht dass ein erhöhter Ton stets höher sei als der entspre- 

 chende vertiefte, also z.B. dass eis höher sei als des. Diess 

 ist nun allerdings der Fall , wenn die beiden Töne einer und 

 derselben Quintenreihe angehören, aber allgemein richtig ist 

 es nicht , denn es ist z. B. Cis_ tiefer als Des etc. , wie man 

 aus unsern obigen Tabellen deutlich ersieht. 



Es scheint also mit Rücksicht auf diese Verhältnisse 

 nöthig zu sein das „allgemeine Tonsystem" der Lehre von der 

 Tonleiter und den Intervallverhältnissen überhaupt zu Grunde 

 zu, legen; dabei ist es aber durchaus nicht nothwendig soweit 

 vorzugehen wie wir es oben gethan haben, man kann viel- 

 mehr je nach dem vorliegenden Zweck mehr oder weniger 



*) Doppelt erhöhte Töne kommen bei Drobisch nicht vor. Es 

 hängt diess zusammen mit einer Unsymmetrie unserer Notenbezeichnung, 

 die man, bei Betrachtung, der Tabelle auf S. 92 leicht erkennt. Man gelangt 

 nämlich vom Tone C aus durch absteigende Quinten und Terzen viel 

 eher zu vertieften Tönen als durch aufsteigende Intervalle zu erhöhten; 

 will man in dieser Beziehung eine Sjmmetrie erzielen, so muss mau 

 den Ton D als Grundton annehmen, gegen dessen Taste auf dem Claviere 

 alle andern symmetrisch liegen. Vgl. hierzu auch A. v. Oettingen, 

 Harmoniesystem in dualer Entivickehmg. 



