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Sondhauss vorgeschlagenen, in der dritten unter F. die in 

 Frankreich übhchen. In der vierten Spalte sind die Längen 

 der entsi)rechenden offenen Pfeifen angegeben, nach denen die 

 Orgelbauer die Töne /ai benennen pflegen^ und in der fünften bis 

 siebenten stehen die Schwingungszahlen in mehreren Formen, 

 die letzte derselben zeigt die Bedeutung der Sond haus s'- 

 schen Exponenten. Wegen dieses einfachen Zusammenhanges 

 mit den Schwingungszahlen ziehe ich diese Bezeichnungsweise 

 der in Deutschland sonst üblichen vor; man braucht auch 

 dabei nur Buchstaben einer Art und kann also je nach den 

 Umständen grosse oder kleine etc. verwenden , auch die H el m - 

 holtz'sche Bezeichnung lässt sich damit verbinden (wie wir 

 es ja S. 481 — 483 gethan haben.) Ausserdem herrscht unter 

 den Musikern selbst nicht einmal vollständige Uebereinstim- 

 mung, denn es machen zwar einige die Striche so wie ich 

 sie hier angebe, andere setzen bei den Contra- Tönen die 

 Striche unter die Buchstaben, bei der eingestrichenen, zwei- 

 gestrichenen Octave aber darüber; doch findet man auch 



bei diesen hohen Tönen die Striche unter den Buchstaben; 

 wieder andere wenden statt der Striche untere oder obere 

 Indices an und dann kommen sie von selbst auf die Sond- 

 hauss'sche Bezeichnung, In der Notenschrift wird der mit- 

 telste Ton unserer Tabelle, das eingestrichene oder zweifüs- 

 sige 6"' mit 256 Schwingungen, im Violinschlüssel unter die 

 Notenlinien , im Bassschlüssel über dieselben gesetzt — beide- 

 male mit einem Strich durch den Kopf, so dass es gerade in 

 die Mitte des ganzen Notensystems kommt. 



Nach Scheibler sind die Schwingungszahlen für die 

 Töne obiger Tabelle: 33, 66, 132, 264, 528, 1056, 2112 

 und daraus findet man fast für alle Töne der CDurtonleiter 

 ganze Zahlen, nur für einige Töne der tiefen Octaveu er- 

 geben sich Halbe und Viertel, und in der Contra- Octave zwei- 

 mal auch Achtel; die Rechnungen für diese Scala sind also 

 auch nicht unbequem. Aber die neue sog. tiefe Pariser Stim- 

 mung liefert für die meisten Töne der Scala Brüche und 

 es wäre daher schon aus diesem Grunde besser gewesen, w^enu 

 man 1859 in Frankreich gleich die Chladni'sche Stimmung 

 eingeführt hätte. Der Einwurf dass dieselbe für die Musik 

 zu tief sei ist nicht gerechtfertigt , denn sie stimmt fast genau 



