fetto sempre crescente in prosieguo dell'opera, che perfino gli amici di Hebbel ristuccò, 

 ai suoi nemici invece fornisce l'occasione di motivare con simulato rincrescimento che 

 Hebbel fino dalla prima infanzia fosse stato un ripudiato dal destino. Plebbcl partì da 

 Amburgo, ove avea fatto la conoscenza di Elisa Leasing, che dovea influire poi tanto 

 sulla posteriore sua carriera, per Heidelberg e Monaco. Sul principio fu intenzionato di 

 studiare la giurisprudenza, ma in Monaco si dedicò intieramente alla letteratura. Schel- 

 ling e Gòrres che qui udì non mancarono d'impressionarlo. Vivendo fra le massime pri- 

 vazioni, assorto nel più profondo dolore cagionatogli dalla perdita del suo tanto affezio- 

 nato amico Emil Rousseau morto di appena 22 anni, nonché del trapasso di sua madre 

 che segui quasi contemporaneamente, diventò Hebbel in Monaco compito artista. Kuh 

 ha in parte trascurato che le più sentite creazioni di Hebbel si datano da questo periodo 

 e che quando il medesimo tornò in Amburgo, il cerchio delle sue idee fondamentali 

 si trovò chiuso ed il suo sviluppo compito. Dopo aver scritto colà la sua prima tra- 

 gedia, Giuditta, raccolse le sue poesie liriche in un volume e pubblicate le sue prime 

 considerevoli opere prosaiche, se ne andò in Copenaghen , ove per mezzo di Oehlen- 

 schlaeger ottenne da Cristiano ottavo uno stipendio di due anni per una gita per Parigi 

 ed in Italia. 



Quando in autunno del 1843, io feci in Parigi la conoscenza di Hebbel, fu molto 

 proficuo al nostro intimo consorzio, che in quei tempi non fossi financo entrato nel 

 servizio di Stato ma che mi trovassi libero padrone del mio tempo e delle mie occu- 

 pazioni. Lavorai quella volta quasi contemporaneamente con un amico di Eugéne For- 

 cade, cioè col pur troppo presto estinto Fortune Guiran, di cui la Revue nouvellc pub- 

 blicò più tardi, la dissertazione approfondita sopra Kant, componendo dei temi per i 

 quali l'accademia delle scienze morali e politiche avea esposto dei premj. "Uno di questi 

 temi trattando della teoria della certezza, fu analizzato nel Monitore dal prof. Adolfo 

 Franck qual relatore dell'accademia. Siccome oltreciò mi dedicai ad uno studio particolare 

 della letteratura drammatica francese, sulla quale più tardi diedi qualche cenno alla 

 luce negli annali di Roetscher e raccolsi materia per un'opera sopra Gluck che a lato 

 delle contemporanee indagini di Ant. Schmid in Vienna, solo in Parigi erano ritro- 

 vabili, esisteano fino dal primo incontro con Hebbel, tanti punti di contatto ed occa- 

 sioni frequenti ad un animato scambio d'idee. 



Mio debole aiuto in una pungente sventura di famiglia, che Kuh fra altre usci dal 

 giornale, miei sinceri sforzi di distrarre il tanto afflitto, mediante discussioni sopra 

 altre opere letterarie, resero ben presto i nostri rapporti più intimi e più confidenziali, 

 di modo che abitammo insieme e mi venne veduta quella appena terminata trage- 

 dia « Maria Maddalena. » Varie cause esterne ed intime, che in altro luogo esporrò, 

 mi indussero di decidere Hebbel di elaborare una prefazione per questa tragedia. 



Hebbel si dolse spesso sull' accoglienza svisata che la medesima incontrò fino 

 negli ultimi anni di sua vita in una sua lettera diretta ad Adolfo Stern (attualmente 

 Professore al politecnico in Dresda) al quale però come a quanti conobbero Hebbel, 

 non occorrea ancora l'espressa assicurazione che queste sentite, ma dal dispetto del- 

 l'autore gonfiate dilucidazioni della prefazione non considerar si devono, come surro- 

 gato per quella deficienza di poetica composizione, che forse vi si troverebbe. I più 

 illustri poeti ed artisti e perfino quelli notoriamente dotati di vero genio lirico-dram- 

 matico, come un Gluck hanno per mezzo di proemii e difese d'ogni sorte dovuto com- 

 battere la tendenza e la sordità della loro epoca. Kuh mi ascrive non solo l'origine 



