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primo esame da fare è se debba considerarsi indigena , od esotica. 

 Dico sabito ciie indigena non la credo. Noi non ci troviamo davanti 

 ad un timido tentativo, come quello, per esempio, che l'Orsi ha potuto 

 sorprendere nella stazione di Calafarina , ma innanzi ad un' industria 

 nel suo pieno sviluppo; non però diffusa per un'intera regione , come 

 è il caso della ceramica dipinta del I periodo siculo , o del neolitico 

 della Tessaglia, ma circoscritta in una determinata stazione. Molto prò 

 babilmente, quindi , essa vi fu importata ; ma è da escludere che po- 

 tesse provenire da paesi entrati nella fase eneolitica, perchè allora a- 

 vremmo dovuto trovarvi anche strumenti di rame. 



Anche a Ripoli, dunque, come nelle Puglie e in Sicilia, ci im- 

 battiamo nelle testimonianze di quel vasto e finora quasi insospettato 

 movimento commerciale che andava introducendo presso le popolazioni 

 neolitiche delle coste orientali della Sicilia e del basso Adriatico i pro- 

 dotti di un'industria esotica prima che vi fosse penetrata la conoscenza 

 dei metalli. 



In tempi posteriori, e cioè all'alba delia età dei metalli, si diffon- 

 deva in Sicilia l'uso della ceramica dipinta, ma questa ceramica eneo- 

 litica non ha che vedere con quella che abbiamo fino ad ora esami- 

 nato. 



Si è discusso a più riprese da coloro che hanno studiato la civiltà 

 eneolitica della Sicilia sulle origini della ceramica dipinta del primo 

 periodo siculo. Il problema è rimasto insoluto, nonostante i lumi che 

 con la consueta diligenza scientifica vi ha apportato il Peet. Il Gabrici 

 crede che « il giorno in cui dai paesi dello Egeo o della Grecia con- 

 tinentale venga fuori una ceramica simile a quella della Sicilia forse 

 non spunterà mai». Egli pensa che «la ceramica del primo periodo 

 siculo può considerarsi come un' industria locale sviluppasi per opera 

 di navigatori che percorrevano il mare Egeo» (1). 



Può darsi che questo modo di considerare la quistione sia il più 

 vicino alla realtà. 



La rassegna dello scarso e frammentario materiale di ceramica di- 

 pinta raccolto a Trefontane non sarebbe completa se non si tenesse 

 parola di un particolare gruppo di cretaglie, sempre in esemplari molto 

 frantumati, che si distacca nettamente dal rimanente della roba dipinta 

 per la qualità dello impasto più grossolano , per la diversità tecnica 

 dello impiego del colore e per la ispirazione dei disegni. Dopo la men- 



(1) E. Gabrici, Parallelo fra le aiitichUà ecc., già cit., p. 10. 



