03 e. CAPICI 



cesso di imitazione, prova questa di scarsa fantasia creativa, che tro- 

 verebbe la sua conferma nel successivo svolgimento dello stile del 

 primo periodo, il quale non seppe mai elevarsi al di sopra della mo- 

 notona combinazione di disegni geometrici eseguiti con una limitata 

 serie di colori. 



Un'altra testimonianza dei mutamenti che si avvertono nella sta- 

 zione di Trefontane in confronto della compatta unità prevalente nelle 

 altre, ci è fornita -dalla ceramica a stralucido nero, di cui si sono rac- 

 colti colà numerosi cocci. 



Non è il caso naturalmente di fare confronti e cercare analogie 

 tra le stoviglie a superficie nero-lucida della nostra stazione con quelle 

 che provengono dalle palafitte e terramare dell' Italia settentrionale e 

 dagli strati enei della Puglia. 



In Sicilia questa ceramica è sconosciuta allo infuori di Trefontane. 

 Fa eccezione qualche rarissimo pezzo trovato dal Mosso nella stazione 

 eneolitica di Cannitello. Impropriamente da taluni autori si è creduto 

 di poter collocare in questa classe le stoviglie di Piano Notare (Gela). 



Ma quello che interessa di notare è la sua mancanza a Stentinello, 

 a Matrensa, a Poggio rosso, a Fontana di Pepe. Per trovarla in orizzonti 

 analoghi bisogna da un lato risalire a Molfetta - capanne , e scendere, 

 dalla altra parte nel bacino del mare Egeo. 



La ceramica nero-lucida di Molfetta è stata descritta dal Mayer , 

 e da lui attribuita al periodo più tardo di quella stazione ; ma dove 

 la troviamo in gran fiore è negli strati neolitici di Knossos. I primi 

 abitatori che occuparono quella collina portavano con se una buona 

 ceramica grigio-oscura. La ceramica nera-lustraca comparisce timida- 

 mente negli strati mediani di quel formidabile deposito, insieme con 

 la decorazione incisa , e con un crescendo continuo giunge fino alle 

 soglie del grande periodo minoico. Una volta raggiunto il massimo di 

 lucentezza la tecnica figulina fa a Knossos ancora un passo innanzi , 

 ondulando tutta la superficie lustrata del vaso con uno strumento a 

 punta arrotondata. Con quest' ultimo processo si giunge alla fine delle 

 serie neolitiche. 



Per Knossos dunque si può affermare che la ceramica nero-lucida 

 nacque colà per spontanea evoluzione dell'arte figulina. L' integrità e 

 la perfetta regolarità di quel potente strato neolitico ce ne danno l'as- 

 soluta certezza. Altrettanto non può dirsi per Molfetta e Trefontane. 

 Può darsi benissimo che anche qui essa sia il prodotto di sforzi indi- 

 pendenti , che giovandosi degli stessi mezzi , giunsero a conseguire i- 



