98 Soffmann: Vogelleben im hinterpomm. Küstengebiet. 1 J^ '^^°" 



L Cres. Bay. 



pes Gebrauchs meines Glases nicht ganz leicht sie festzustellen, 

 da die Vögel erstens recht scheu waren und zweitens sich derart 

 im Gebüsch und Röhricht versteckt hielten, daß ich erst nach 

 einiger Zeit die unterscheidenden Kennzeichen sicher feststellen 

 konnte. Gesanglich steht das Bruch weißkehlchen dem Teich- 

 bezw. dem Sumpfrohrsänger noch am nächsten. Es singt in der 

 Regel sehr andauernd und lebhaft. Immer neue Motive entströmen 

 der kleinen sangesfreudigen Kehle; doch werden die einzelnen 

 Motive länger beibehalten als von den andern erwähnten Arten. 

 Dabei werden sie vielfach umgestaltet, in der Hauptsache dadurch, 

 daß die einzelnen Töne verschiedene Male wiederholt werden. Die 

 Motive selbst sind in der Regel sehr einfach gebaut; sie umfassen 

 oft nur zwei Tonstufen und dementsprechend zwei verschiedene 

 Silben; doch hört man auch Motive mit einer Tonstufe; solche mit 

 drei verschiedenen Tonstufen sind sehr selten. Es ist, als vergäße 

 der Vogel in der Eile, wievielmal er jeden Ton im Grundmotiv 

 wiederholt hat, und nun schwätzt er munter drauf los. In die 

 Pausen zwischen den verschiedenen Motiven schiebt der Vogel 

 andre Gebilde ein; es sind längere Tonketten, die aus fast reinen 

 Pfeiftönen bestehen oder stärker hervortretende lautliche Bei- 

 mischungen erkennen lassen, die oft sogar recht geräuschhaft er- 

 klingen und dadurch den Ton fast ganz verdrängen. Von twüü 



gehen derartige Gebilde durch dit über bis 



zu tz , tr oder tzr Solch' lautlich 



stark getrübte Tonreihen, bei denen die Tonhöhe nicht immer 

 gleich bleibt, sondern einmal steigt oder fällt oder beides hinter- 

 einander tut, scheinen beim Bruchweißkehlchen recht beliebt zu 

 sein; sie stehen manchmal ganz im Vordergrunde seiner Musik, 

 während anderseits das Bruchweißkehlchen leicht auch mal alle 

 Regeln seiner Kunst vergißt. Bei der Schnelligkeit des Ton-, 

 Silben-, Rhythmus- und Tempowechsels ist natürlich ein Nach- 

 kommen beim Aufzeichnen unmöglich; die nachfolgenden Nieder- 

 schriften können deshalb nur als Bruchstücke des Gesangs vom 

 Bruchweißkehlchen betrachtet werden. Die Töne gehören meist 

 dem oberen Teil der sogen, vierten Oktave an, ragen aber z. T. 

 auch in die fünfte hinein. 



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