DEL TEMPIO C DI SELINUNTB 143 



Le citate terrecotte siciliane hanno invero molte note comuni ed 

 un' affinità stretta col monumento selinuntino, a preferenza di altre 

 opere della plastica arcaica rinvenute in Grecia , ma che pur dove- 

 vano esser tenute presenti in questo lavoro, fatta astrazione da qual- 

 siasi apprezzamento stilistico di scuola. Esse sono : 



e) la Medusa colossale di Gorfù, riprodotta nella sola testa alia 

 tav. II, n. 3, da fotografia che il prof. G. Rizzo cortesemente mi fornì ; 



f) la testa della Medusa di marmo , acroterio centrale dell' an- 

 tico tempio di Atena suU' acropoli di Atene (Brunn-Br. , Denkmàler, 

 tav. 457; Schrader, Archaische Marmar shulpt. fìg. 2); 



g) l'antefissa fittile dell' acropoli di Atene (Ross, Arc'h. Aufs. I , 

 6; Ròm. Mitt., XXX, 1915, p. 78, fig. 35); 



h) la metopa del tempio di Thermos {Antike Denkmal. II, tav. 50); 



i) non poche pitture vascolari del secolo VI (1), alcune antefisse 

 di Gapua (Koch, Bachterrakotten tav. V e VI), di Gau Ionia (Orsi, Gau- 

 lonia, fig. 64) ecc. 



l) un tipo di statere di Neapohs Macedoniae (Levezow , Op. cit. 

 tav. II, fig. 14; Anson Numismata graeca, IV, tav. 8 ; Kirsch, Catal. 

 di vendita, n. XIX, moneta n. 309), 



In grazia del suo significato aTcorpóTcatoc la figura intera della Gor- 

 gone o la sola maschera fu nell'antichità adoperata quale elemento 

 architettonico decorativo al sommo di edifizi (acroterii , antefisse , 

 metope) e quale ornamento frontonale , come nel caso presente. Se 

 non che essa fu trattata con libertà grande secondo le particolari 

 vedute dell'artista e in rapporto dello ufficio che essa era destinata 

 a compiere per la sua qualità di elemento architettonico decorativo. 

 La maschera del tempio C, ad esempio , si distingue da tutte le al- 

 tre per il suo sviluppo planimetrico. Dovendo essa occupare il piano 

 centrale del timpano, l'artista utilizzò tutte le risorse per espandere, 

 il più che fosse possibile , quella vasta superficie piatta con pochis- 

 simo rilievo , affidandosi alla distribuzione e contrapposizione dei 

 colori per ottenere il risalto a distanza. Molto si prestava, a tal fine, 



(1) Cito talune frale rappresentazioni vascolari più notevoli : Walters-Birch I, 

 382, fig. 97 (vaso di Amasis) ; Monum. Ant. Lincei XXII, tav. 57 (coperchio di pis- 

 side attica, da Cuma) ; Antike Denkmàler I, tav. 57 (anfora di Nettos) ; Griech. 

 Vasenmalerei tav. I e II (anse del vaso Frangois); PeTTOt-Chipiez, Hist. del'art IX, 

 p. 503 (coppa di Cirene) passim. Levezow , Entwickelung des Gorgonen-Ideals, ta- 

 vola II, fig. 19; Arch. Zeitung 1881, tav. 12, 2 (vaso di Cirene); Panofica, ìkusée 

 Blacas, tav. X (hydria); Antike Denkmàler II, tavv. 44, 45 (vaso Chigi). 



