SÉANCE DU 11 OCTOBRE. 555 



vous me montrez précisément un point qui est défraîchi, et l'étoffe est usée 

 à l'endroit que vous m'indiquez. » 



Je lui disais de compter jusqu'à vingt, en l'assurant qu'elle ne pourrait 

 aller au delà de dix et, de fait, au chiffre onze, avant de le prononcer, elle 

 s'arrêtait ; on aurait pu croire, à tort, à une sorte de spasme du larynx, si 

 en même temps qu'elle ne pouvait prononcer le mot onze, elle n'avait pu 

 parler comme précédemment. Ainsi, elle pouvait parler, dire tout ce qu'elle 

 voulait dire, sauf la continuation de la numération à partir de onze. 



C'est là ce qui établit nettement le caractère tout à fait psychique de ces 

 paralysies, ou si l'on veut de ces aphasies par suggestion. C'est une aphasie 

 limitée à un mot, ou à un ordre de mots particuliers, et la différence est 

 grande entre cette forme d'aphasie et les autres formes décrites. 



Un de nos amis, qu'elle connaît depuis son enfance, était présent à la 

 scène. A M lle B*** alors je dis à plusieurs reprises, et avec autorité et déci- 

 sion, qu'elle a oublié son nom de Gaston, et qu'il s'appelle Jules ; M lle B*** 

 me dit : « Ah ! cela, je vous en défie. — Soit, mais alors comment s'appelle- 

 t-il? — Il s'appelle... il s'appelle... je sais bien son nom, je ne peux pas le 

 dire, quoique je le connaisse bien ; en tout cas ce n'est pas celui que vous 

 voulez me faire dire. — Soit, mais il s'appelle Jules. — Non. — Comment 

 s'appelle-t-il? — Il s'appelle Ju... Ju... Non, je ne veux pas dire Jules, ce 

 n'est pas son nom. » Je n'ai pas pu aller plus loin. 



Si je donne ainsi avec détail cette expérience, c'est pour montrer quelle 

 sorte de lutte s'établit dans ce cas entre la personnalité antérieure con- 

 sciente, et la personnalité nouvelle, automatique, dont la suggestion met 

 en jeu les ressorts. 



J'ai aussi fait avec M lle B***, qui est bonne musicienne, l'expérience sui- 

 vante, assez intéressante : « Vous allez vous mettre au piano, lui dis-je, et 

 vous ne pourrez jouer que l'air : J'ai du bon tabac. » Elle se met alors 

 au piano, commence à jouer une sonate quelconque, puis ses mains s'alour- 

 dissent, dit-elle, et sans qu'elle le veuille, voilà que l'air J'ai du bon tabac 

 revient sous ses doigts. Comme on lui fait des reproches de jouer ainsi de 

 telles sottises, elle essaye à plusieurs reprises ; mais toujours au bout de 

 quelques accords, revient l'air J'ai du bon tabac, joué dans les tons les 

 plus divers, car elle essaye de mettre sa main en divers points du clavier 

 pour se soustraire à cette obsession. Pendant plus de cinq minutes, elle a 

 joué cet air sans pouvoir s'arrêter; et elle m'a prié de faire cesser cette 

 suggestion, qui devenait insupportable pour elle et pour tout le monde. 



Il est certain que les cas analogues sont bien plus fréquents qu'on serait 

 d'abord tenté de le croire. Mon ami le docteur Gley a répété chez quelques 

 personnes, l'expérience du canif tenu à la main, et dans un cas il a con- 

 staté aussi une grande sensibilité à la suggestion. Il a aussi fait l'expérience 

 de la couleur de la robe ; M llc X*",avec qui il tentait l'expérience, s'est ex- 

 primée dans les mêmes termes que M llc B*'*: « Non, disait-elle, la robe 

 n'est pas rouge ; elle est fanée et défraîchie, c'est vrai, elle n'est pas tout à 



