Abh. u. Ber. d. K. Zool. u. Anthr.- Ethn. Mus. zu Dresden 1907 Bd. XI Nr. 3 



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G-eflechtslinien sind die sich dem Auge schon von weitem darbietenden Linien auf der Ober- 



iiache eines Geflechtes. 



Ilir Verlauf ist nur ganz selten der der Geflechtsstreifen. Sie bedingen, wenn ihre 



Lage zueinander technisch begriindet ist, das 



G-eflechtslmienmuster, das also ein unwillkurliches Muster ist irn Gegensatz zu dem 



G-efLechtsmuster , das mehr willkiirlicher Natur ist. Das Muster selbst ist zwar die Folge 

 einer bestimmten Flechtweise, diese ist jedoch nicht der Technik direkt, sondern der Willkur des Flechtenden 

 entsprungen. (Da6 letzterer gewisse Ursachen nicht teclinischer Natur zugrunde liegen, spielt hierbei natiir- 

 lich keine Rolle.) M. a. W.: Das Geflechtsmuster entsteht durch einen regelmaBigen, aber nicht technisch. 

 begrimdeten Wechsel von Farbe und Fiihrung der Geflechtsstreifen. 



Bei der genauen Untersuchung der Geflechtsmuster ist daher die Kenntnis der Flechtart teilweise 



unbedingt notwendig. 



Wo sich noch nicht entscheiden laBt, ob Geflechtslinienmuster oder Geflechtsmuster vorliegt, 



konnte man von Flechtliiiieiiinuster reden. Haben wir es aber mit einer Kombination von beiden zu tun 

 (das kann man — natiirlich ohne genaue Scheidung — auf den ersten Blick feststellen), so empfiehlt es 

 sich, einfach Flechtmuster zu sagen. 



Das ; was Max Schmidt 1 ) Geflechtmuster nennt, ware also hiernach grofitenteils Geflechts- 



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linienmuster. 



Das Geflechtslinienmuster kann durch Verwendung von farbigen 

 Geflechtsstreifen verstarkt, abgeschwacht, aber auch verwischt werden. 

 Im ersten Falle gleicht es also dem Geflechtsmuster. Man kann demnach 

 auch den Ausdruck „ Flechtmuster" brauchen (Beispiel Fig. 2 o. 1.). Im zweiten 

 Falle ist vorzuziehen, nicht von Geflechtslinienmuster zu sprechen, weil dieses, 

 obgleich dem Geflechtsmuster gieichend, nicht das in die Augen Fallende ist 

 (Beispiel Fig. 153 L). Im dritten Falle wird das Geflechtslinienmuster von einem 

 ganz anders gearteten Geflechtsmuster iiberdeckt (Beispiel Fig. 153 r.). Natiir- 

 lich gibt es auch hier eine Menge Zwischenstufen. 



Das G-eflechtsomament wird dem Geflechte eingeflochten. (Einflechten in dem gleichen Sinne 

 gebraucht, wie es S. 4 definiert wurde.) DaB das Ornament erst durch die Geflechtsstreifen etc. gebildet 

 wird, spielt dabei keine Rolle, das Ornament ist ja nicht an das Material gebunden. Ist letzteres aber der 

 Fall, so kann das ein Zusatz leicht ausdrlicken, z. B. dem Geflecht Fig. so und so ist ein aus Baumwollzeug 

 geschnittenes Ornament eino'efiochten. 



Das Ornament ist also das Gegebene, danach hat sich Farbe und Fiihrung der Geflechtsstreifen 

 zu richten. 



Fig. 153 



Die Uberflechtungen (cf. ; ,iiberflechten") gehoren nicht zum eigentlichen Geflecht, sie ent- 

 springen nicht praktischen, sondern rein kilns tier is chen Motiven. 



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Eine einzige Ausnahme ist mir bekannt. Ein groBer, schon geflochtener Korb aus Borneo (?) 

 (1679), der durch Uberflechtung scheinbar gesteift werden soil. Sicher ist dieser Grund aber erst spater 



hinzugekommen. 



Hier kann man wieder unterscheiden zwischen Uberfiechtimgsmuster (Uberflechtmuster) und 

 XTberflechtungsornament (Uberflechtornament). 



Beide Ausdriicke bedlirfen nach den vorangehenden Ausfiihrungen keiner weiteren Erklarung. 



* 



Das Geflechtslinienmuster hat natiirlich bei Uberflechtungen kein Analogon, da durch letztere 

 eben schon eine Verzierung, eine Musterbildung, bezweckt wird. 



1) Max Schmidt. Ableitung sudamerikanischer Geflechtmuster aus der Technik des Flechtens. Zeitschr. f. 



Ethnologie, Berlin 1904, p. 490-512. Vgl. hierzu: 



G. Nordenskiold (1892), Om miianderns utveckling hos Colorados klippfolk. Ymer, Tidskriffc utgieven 

 af svenska sallskapet for antropologi och geografi, p. 14—19. 



A. Stubel (1888), Uber altperuanische Gewebemuster und ihnen analoge Ornamente der altklassischen 

 Kunst. Festschrift des Vereins fiir Erdkunde zu Dresden, p. 37 — 56. 







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