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plastischen Thon in eine regelmässige von Kreisen begrenzte Form 

 zu bringen. 



Von der Steinzeit an können wir nun die Urnen durch die 

 späteren Perioden hindurch verfolgen, an ihnen einen Wechsel der 

 Formen beobachten — die jedoch immer für die bestimmte Zeit 

 charakteristisch sind — , wahrnehmen, wie die Technik zunimmt, 

 bisweilen allerdings auch wieder rückwärts schreitet, bis wir dann 

 schliesslich relativ so hoch stehenden Werken begegnen, wie Sie 

 sie hier in diesen Urnen vor sich sehen, welche aus einem Urnen- 

 friedhof bei Blumenthal herstammen und die wohl schon in die 

 ersten Jahrhunderte unserer Zeitrechnung hineinreichen. — 



Was das Material anbelangt, so ist es wohl immer ein mehr 

 oder weniger gut geschlemmter Thon, in dem wir fast regelmässig 

 kleinere oder grössere Sandkörner und Steinpartikelchen vorfinden. 

 Man wähnte früher, dass dieselben nur von Verunreinigungen her- 

 rührten, ist jedoch jetzt von dieser Ansicht zurückgekommen, als 

 man ja weiss, dass man auch heut zu Tage, wenn es darauf ankommt, 

 sehr grosse und namentlich Temperatureinflüssen gegenüber halt- 

 bare Gefässe anzufertigen, in den Thon Stückchen von gebrannten 

 Chamotten oder dergleichen hineinmischt. Jedes dieser grösseren 

 Fragmente hindert es nämlich, dass sich die fortwährenden Schwin- 

 gungen, die von einem beginnendem Riss ausstrahlen, indem sie 

 das ganze Gefäss nach allen Richtungen hin durchfibern, weiter 

 fortpflanzen. — Diese Beimischung von groben Partikeln ist also 

 jedenfalls absichtlich erfolgt; ich erinnere mich z. B. sie bei 

 den oft sehr grossen Urnen, die auf der kurischen Nehrung ge- 

 funden werden, sehr reichlich angetroffen zu haben. 



Von nicht unbedeutendem Interesse sind nun noch die Orna- 

 mente auf den Urnen; haben wir in ihnen doch die ersten und 

 primitivsten Regungen eines künstlerischen Triebes des prä- 

 historischen Menschen vor uns. Wir werden kaum fehl gehen, 

 wenn wir uns dieselben anfänglich nur durch den Zufall entstanden 

 vorstellen. Der prähistorische Töpfer wird gefunden haben, dass 

 die Zeichnungen und Eindrücke, welche durch das Flechtwerk auf 

 der Aussenseite seiner Urne entstanden und die auch nach dem 

 Brennen und dem Zerstören der ersteren kenntlich blieben, garnicht 

 übel aussahen, und er wird auch später, selbst dann, als er dieses 

 Flechtwerkes zur Herstellung des Gefässes garnicht mehr bedurfte, 

 die Linien desselben absichtlich in dem weichen Thon nachge- 

 zeichnet haben. 



Die ersten Anfänge der primitiven Kunst bestehen überhaupt 

 wohl eigentlich nur aus dem absichtlichen, eurhyth mischen 

 Wiederholen von ursprünglich nur ganz zufällig entstandenen 

 Unregelmässigkeiten. Gleich wie ein Kind beim Verzehren 

 eines Lebkuchens erst die eine Ecke abbeisst und sich darüber 

 freut, wenn es durch das gleichmässige Benagen auch der drei 

 übrigen Ecken eine neue Verzierung an dem Kuchen hervorbringen 

 kann, ebenso wiederholt auch der alte Künstler einen anfangs noch 

 unabsichtlich, beim Formen des Thons entstandenen Finger- oder 



