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TOR: im Herbst zu sehr beschädigt 
werden. Pflanzen, welche noch nicht 
stark bewurzelt ne werden am besten 
auf ein warmes Beet gebracht, jedoch 
ohne Fenster, und nach und nach so ab- 
gehärtet, dass sie der vollen Sonne aus- 
gesetzt werden können. Pflanzen, die 
den ganzen Sommer unter Glas gehalten 
werden, machen einen schwächlichen 
Trieb und werden so von Ungeziefer be- 
fallen, dass sie niemals zur Blüthe ge- 
langen und nach und nach eingehen. 
Man muss stets im Auge behalten, dass 
diese Spezies, obgleich aus Brasilien 
stammend, doch keine allzu hohe Tempe- 
ratur beansprucht, da ihr natürlicher Stand- 
ort ziemlich hoch ist, wo die Nächte 
schon ganz empfindlich kalt sind. Arma- 
rylhıs procera wird wie jede andere Spezies 
in einer nahrhaften, groben Erde gut ge- 
deihen; ich enthalte mich desshalb, hier 
eine komplizirte Mischung zusammen zu 
stellen. 
Araceen-Formen im Ornament. 
Von 
Prof. E. JACOBSTHAL. 
Charlottenburg. 
(Mit Abbildungen.) 
ee 
ie ornamentale Kunst hat, zwar nicht 
in ihren primitiven Anfängen, so doch 
bald nachher Gebilde des Pflanzenreichs 
als Ausgangspunkte für ihre Gestaltungen 
benutzt. Wie nach den Jägervölkern 
die Hirten und dann erst die Landbe- 
bauer auftreten, so hat auch die bildende 
Kunst zuerst die Thiergestalten und später 
erst die Pflanzen in ihr Bereich gezogen, 
namentlich wurden Kultur und Kultus- 
pflanzen (wie Palme, Getreide, Wein, 
Lorbeer- und Oelbaum, Epheu) bildlich dar- 
gestellt, und in Form von Zweigen, Krän- 
zen u.s. w. als dekorativer und sym- 
bolischer Schmuck den Werken der 
tektonischen Kunst zuertheilt. Es han- 
delte sich hier um einen erklärenden 
äusserlich angebrachten Zierrath, der so- 
viel als möglich eine Nachbildung der 
natürlichen Pflanze sein musste, daher 
in den vorhandenen Kunstwerken mehr 
oder weniger leicht, hinsichtlich seines 
Ursprungs bestimmt werden kann. 
Andererseits aber wurden nur die in 
MB 
Araceen Formen um ent 
vielen Pflanzenformen len. er ent- 
gegentretenden Aeusserungen kräftigen, x 
organischen Lebens benutzt, um durch 
deren Nachbildung dem todten Materiale, 
aus welchem die Geräthe, Baulichkeiten 
oder Gewebe hergestellt werden, einen 
scheinbar lebendigen Organismus auf- 
zuprägen, »höheres Leben dem Steine 
zu verleihen. Um nur einige gewichtige 
Beispiele anzuführen, seien die manchen 
Pflanzenformen nachgebildeten Riefe- 
lungen und Kannelirungen der Säulen 
und Kandelaber, dann die Krönungen in 
Form von pinienzapfenartigen Bildungen, 
endlich die, man kann sagen zu Stein 
gewordenen Akanthuspflanzen angeführt. 
Da in solchen Fällen die etwaige sym- 
bolische Bedeutung der zu Grunde lie- 
genden Pflanze zurücktrat hinter den 
architektonischen Zweck der Form und 
das Material, wie der Massstab der Aus- 
führung in den meisten Fällen tiefereifende 
Aenderungen (Stylisirung) der einzelnen 
Theile erforderte, so finden wir, dass 
schon in alten Zeiten der Ursprung man- 
cher Formen von den Epigonen häufig 
nicht mehr erkannt wurde. Wenn diese 
dann nur in der unmittelbaren Tradition 
weiter arbeiteten, ohne wieder auf die 
Naturform zurückzugehen, so entstanden 
Örnamentformen, welche die Herleitung 
von einer Urform immer schwieriger ge- 4 
stalten. Selbst die sonst klare Geschichte & 
des Akanthusornaments zeigt in einzelnen 
Kunstepochen ähnliche, räthselhafte und 
nur durch die Darstellung der ganzen 
Entwickelungsreihe zu entziffernde Bil- 
dungen. 
Es ist dies eın ganz ähnlicher Vorgang 
wie er sich ja auch auf dem Gebiete a 
a der Gewächse abspielt. 
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Pflanzen im Bi der Jahrtausende durch ? 
die Züchtung nach bestimmten Richtungen e. 
a Untersuchungen die N 
zu erklären im Stande sind. Nicht wenig 
haben dazu die Kreuzungen nahestehender 
Formen beigetragen; aber der Ornamen- 
tist kombinirt noch viel freier, als es dem il 
Gärtner möglich ist (er pfropft 2. B. dc 
Palme auf den Akanthus und schafft 
daraus eine der schönsten ÖOrnament- 
bildungen: die Giebelakroterie); derartige 
eigentlich unnatürliche Bildungen hat 
die Kunst auch auf einem anderen Ge- 
