Araceen- Formen im ÖOrnament. 
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biete lebensfähig zu gestalten gewusst: 
die geflügelten Löwen, Sphinxe, Greifen, 
Engel sind heute noch nicht ausgestorben. 
Auf einem Gebiete freilich hat sich auch 
die künstlerische Thätigkeit des 
Gärtners ähnliche Freiheiten erobert: 
in der Herstellung von Bouquets. Hier 
werden Formen und Farben, unbekümmert 
um die botanische Zusammengehörigkeit 
der Blätter und Blüthen, zu den schön- 
‚sten, leider aber vergänglichsten orna- 
mentalen Bildungen kombinirt. 
Wie für den Kulturhistoriker die Er- 
- forschung der Entwickelung der Spra- 
“che, der Schrift oder anderer Aeusse- 
rungen der Thätigkeit des menschlichen 
Geistes geboten ist, damit er zur Er- 
kenntniss der gegenwärtigen Bildungs- 
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B; | Fig. 76. 
stufen gelange, so wird auch der Orna- 
 mentist erst die modernen Formen ver- 
stehen, wenn er auf den geschichtlichen 
4 Gang derselben zurückblickt und die 
4 allmählich entstandenen Veränderungen 
- würdigt. Aber von ihm wird auch ei- 
“ genes Schaffen verlangt. Erst, wenn es 
ihm gelingt, auf die Quellen, ja, wie in 
dem vorliegenden Falle, auf die Natur 
‚selbst zurückzugehen, wird er die Bil- 
 dungsgesetze der Formen erkennen 
und dadurch die volle Freiheit zur Ver- 
 werthung des vorhandenen Materials er- 
langen. 3 
Nachfolgende Untersuchungen beziehen 
‚sich nun auf eine in ihren ersten Anfängen 
im 5. Jahrhundert v. Chr. bescheiden auf- 
‚tretende, in den späteren Kunstepochen 
aber bedeutsame und die Flächenorna- 
mentik fast beherrschende Formengruppe. 
Seit einigen Jahrhunderten auf den Haupt- 
gebieten konstant geblieben, bildet sie 
einen unentbehrlichen Bestandtheil der 
modernen Ornamentik, wie etwa die aus 
dem Akanthus entstandenen Bildungen, 
mit welchen sie, nebenbei ‘bemerkt, 
mehrfach kombinirt ist. 
Die Grundform ist im Allgemeinen die 
in der Familie der Araceen auftretende 
Blüthenbildung. Eine Blattscheide (spatha) 
umschliest im unteren Theile einen 
Blüthen- oder Fruchtkolben (spadix) und 
bildet im oberen Theile den Hintergrund 
für die Verlängerung des letzteren. Die 
Form gelangt auf drei verschiedenen 
kunstgeschichtlichen Gebieten zur voll- 
kommenen Entwickelung und Durch- 
bildung: 
a) in der griechisch-römischen, durch die ' 
Renaissance fortgesetzten Kunstepoche 
auf Reliefdarstellungen und Malereien, 
b) in der maurisch-mittelalterlichen Textil- 
kunst und Flächenornamentik, 
c) in der persisch-indischen Kunst, auf 
verschiedenen Erzeugnissen der Kunst- 
industrie als reines Flachornament, 
meist aber in textilen Gebilden. 
Die erste Gruppe bietet durch die auf 
datirten Monumenten vorkommenden Bei- 
spiele die sicherste Entwickelungsreihe. 
In dem Ornament der Kapitelle ver- 
schiedener griechischer, jonischer (klein- 
asiatischer) Bauwerke finden wir die ein- 
fachste Form, eine Spatha mit Spadix, 
verwendet, wie in Milet, Priene, den Pro- 
pyläen zu Eleusis. Dann ist der Spadix 
ersetzt durch einen Fruchtkolben oder 
eine Einzelfrucht, wie beim Lysikrates- 
Denkmal in Athen. Die anfänglich aus- 
gebuchtete oder gefaltete Scheide wird 
in der römischen Kunst entsprechend 
den gesteigerten Anforderungen an Reich- 
thum und dem grösseren Maasstab des 
Ornaments weiter gegliedert, und indem 
