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Bulletin de l’Académie Impériale 
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punkte ihm fehlen, seine Erzählung dagegen, so weit 
sie es ohne den allgemeinen Überblick sein kann, kor- 
rekt und untadelhaft ist, so dass es nicht viel darüber 
zu sagen giebt. Er hat alles gelesen und verglichen, 
seine Quellen treu und vollständig benutzt, alle Daten 
richtig beigebracht, zweifelhafte berichtigt, und man 
wird ihm nicht leicht irgend einen Irrthum nachwei- 
sen können; kurz er hat ein vorzügliches Werk ge- 
liefert, nur dass demselben der weltgeschichtliche 
Blick nicht inwohnt, der über Zeiten, Menschen und 
Völker schweift, und alle sich gleich gegenwärtig hält. 
Wir vermissen bei ihm eine gewisse Übersichtlichkeit, 
einen leitenden Gedanken, der wie der bekannte rothe 
Faden durch das Ganze gehe und das Ganze zusam- 
menhalte; endlich auch das Künstlerische, eine Er- 
kenntniss des Sittlich- Dramatischen, des Hochtragi- 
schen in den Ereignissen der drei Feldzüge, von denen 
jeder in sich vollkommen abgeschlossen da steht, alle 
drei zusammen aber eine grosse tragische Trilogie 
bilden. 
Der Geschichtserzähler muss Künstler sein, muss 
wie der Künstler verfahren. Wie der Maler z. B. seine 
Hauptpersonen in dem Vorgrund hält, und auf die 
weniger wichtigen nur Seitenlichter fallen lässt: so 
muss der Historiker, der Künstler sein will, auch mit 
den Thatsachen in seiner Darstellung verfahren: die 
wichtigeren, entscheidenderen, der Kern der Sache 
muss uns in die Augen springen, die weniger wichti- 
gen müssen mehr zurücktreten. Geschichtschreiber, 
die nicht Künstler sind, behandeln alles mit gleicher 
Umständlichkeit, Wichtiges und Unwichtiges, und he- 
ben das Entscheidende nie gehörig hervor. 
Betrachtet man den Feldzug von 1813 im Allge- 
meinen mit Künstler-Auge, so bietet er uns vollkom- 
men ein grosses Trauerspiel, mit seiner Schürzung 
des Knotens, seiner steigenden grösseren Verwicke- 
lung, der fortdauernden Ungewissheit, die den Zu- 
schauer in der Schwebe erhält, bis der immer tiefer 
geschürzte und verwickelte Knoten zuletzt durch die 
Riesenschlacht bei Leipzig seine Auflösung erhält. An- 
dererseits bilden die drei Feldzüge von 12, 13 und 
14 eine vollkommene dramatische Trilogie, in welcher 
die einzelnen Dramen, Russland, Deutschland, Frank- 
reich, obgleich jedes in sich vollendet, nur einen be- 
sondern Akt des Ganzen bilden. Der Feldzug von 1812 
ist die Schürzung des allgemeinen Knotens: es geht 
um die Unterjochung oder Freiheit der Welt. 
Aller Anschein, alle Aussichten sind für die Unter- 
jochung: auf der einen Seite eines der ausseror- 
dentlichsten Genies, das der Zeitenlauf hervorge- 
bracht, und das frühzeitig auf den rechten Punkt ge- 
stellt ward, wo es sich entfalten und seine volle Reife 
und Macht erhalten konnte; dieses Genie mit den aus- 
serordentlichsten materiellen Mitteln ausgestattet, an 
der Spitze des ungeheuersten, kriegsgeübtesten Heers, 
das die Neuzeit gesehen, unterstützt von alten, erfah- 
renen, kriegskundigen Führern: die gewaltigsten ma- 
teriellen Mittel geleitet von der grössten Geistes- 
macht; Alles dieses auf der einen Seite: — auf der 
andern Seite ein zwar hochgebildeter edler Geist an 
der Spitze, aber kein schöpferisches, kein Kriegs-Ge- 
nie; Feldherrn, brav, im Kämpfen geübt und ergraut, 
auch theilweise mit Karakterkraft ausgestattet, aber 
ohne jene überwiegende Grösse, die Gehorsam fordert 
und gebietet; endlich ein tapferes, todesmuthiges 
Heer, das aber wenig gelenk und geübt in den gros- 
sen Manövern des Kriegs war: alle Chancen des Er- 
folgs schienen somit offenbar nur auf der einen Seite; 
und, — das ist eben das Ausserordentliche, das uns 
anzieht, weil es auf das geheimnissvolle Einwirken 
einer höhern Macht deutet — die mit aller Hoffnung, 
fast mit aller Gewissheit des Siegs ausgestattete Par- 
tei wird überwunden; die dagegen mit weniger Aus- 
sicht auf Erfolg eingetretene gewinnt {den glänzend- 
sten Sieg. Welche Peripetie! der forschende Geist wird 
angeregt, die Ursachen, die Gründe zu suchen: hun- 
dert Gründe, die näher zu Tage liegen, werden ge- 
funden, hundert tiefere bleiben verborgen, die uns auf 
höhere unbegreifbare Ursachen hin verweisen. — Das 
war die tiefere Verwickelung des Knotens. Für das er- 
ste Drama, den Krieg von 1812 oder Russland, war 
zwar die vollständige Lösung erfolgt: das gewaltige, 
erobernd eingefallene Kriegsheer war grausenvoll un- 
tergegangen; echt dramatisch, theils durch eigene 
Schuld, theils durch höhern Rathschluss; — aber das 
grosse allgemeine Drama war damit noch nicht ge- 
löst, denn der Eroberer war entkommen, der Beweger 
aller dieser Massen, und mit ihm seine treuesten Stüz- 
zen und Gehülfen: und damit blieb die grosse Aufga- 
be: Freiheit oder Knechtschaft, noch unentschieden; 
denn der gewaltige, knechtende Geist stand noch un- 
gebrochen da,.erschüttert, geschwächt in seinen Mit- 
