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anmuthige Neckerei, das eifersüchtige verliebte Schmollen, 
welches dem Fandango der Spanier einen so hübschen Zau- 
ber verleiht und wobei Schönheit, Putz und Schalkhaftigkeit 
der Tänzerin das Interesse des Zuschauers an den Pantomi- 
men erhöht. Das Handwerk einer Hochzeittänzerin ist sehr 
lucrativ. Nach jedem Tanz nähert sie sich dem sitzenden 
Zuschauer, beugt das Haupt auf ihn herab und die Galanterie 
will dann, dass man ihr irgend eine Münze mit Rosenwasser 
oder auch Speichel auf das Gesicht klebt. Wenn dieses dann 
vollgepflastert ist, schüttelt sie das Haupt über ihrem seid- 
nen Tuch und lässt die Münzen hineinfallen. Man versicherte 
mir, dass sie diese Einnahme stets mit dem Bräutigam thei- 
len müsse, was also einem Hochzeittribut von Seite der 
Gäste gleichkommt. 
Die Frauen vergnügen sich im obern Stockwerk auf ei- 
ne wenigstens eben so muntere Weise. Man hört öfters ihr 
Jubelgeschrei, welches in einem gellenden, unnachahmlichen, 
langverhallenden Triller besteht. Derselbe Triller ist der 
Ausdruck jedes Gemüthsaffects, fröhlicher und wehmüthiger, 
liebender und feindseliger Art. Ich vernahm ihn bei Hoch- 
zeiten, Beschneidungsfesten und Leichenbegängnissen, und als 
1837 der Vortrab der französischen Armee im Angesicht der 
Stadt Constantine am Rande des felsigen Abgrundes von EI- 
Mansura stand, da bewillkommte ihn derselbe unheimliche 
Weibergruss zugleich mit dem Pfeifen der Kugeln. Am En- 
de wird die Neuvermählte, die sich mit den Frauen satt 
ass und trank, nach dem Brautgemach geführt, dort entklei- 
det und von den Matronen unterrichtet, wie sie sich in ih- 
rem neuen Stand zu verhalten habe. Der Bräutigam wird 
von seinen väterlichen Verwandten bis zur Schwelle des Ge- 
maches begleitet und dort herzlich umarmt. Er betritt das 
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