1G2 NOTE A PROPOS DE LA POURPRE. 



on la trempe de nouveau, jusqu'à ce qu'elle soit complète- 

 ment saturée de teinture. Le Buccin ne peut être employé 

 seul, parce que sa couleur ne tient pas; mais on le mêle à 

 la Pourpre, dont on tempère de la sorte la nuance trop sombre 

 par la vigueur et l'éclat de l'écarlatc*, ce qui est le but qu'on se 

 propose. Ainsi mélangées, les deux nuances réagissent l'une sur 

 l'autre , de façon que l'une s'avive et que l'autre s'éteint. La 

 proportion pour teindre cinquante livres de laine est de deux 

 cents livres de buccin pour cent onze livres de pourpre. C'est 

 ainsi qu'on obtient l'admirable couleur améthyste. Pour la 

 couleur tyrienne on trempe d'abord dans la pourpre avant que 

 la matière ne soit arrivée à son point de cuisson complète , et 

 on laisse la laine se saturer, puis on la passe dans une cuve 

 de buccin. Celte teinture est parfaite quand elle a la couleur 

 du sang caillé , son aspect sombre et son reflet brillant. C'est 

 pour cela qu'Homère appelle le sang pourpré. 



LXIV. Pour donner la couleur conchylicnne on suit le 

 même procédé , seulement on n'emploie pas de buccin ; de 

 plus, on ajoute au suc de pourpre de l'eau et de l'urine hu- 

 maine, à parties égales, après quoi on fait encore une addi- 

 tion de moitié en pourpre. C'est ainsi qu'on obtient, par une 

 saturation incomplète, cette couleur tendre si recherchée et 

 d'autant plus claire que la laine a pris moins de teinture. 



* .l'avais traduit, dans le principe , le mot austeritas par austérité; mais je pense que dans 

 lu phrase de Pline « nimiaeque ejus nigritiœ ilat austerilatem illam nitorcmque, qui quoeritur, 

 cocci. » Austeritas qui signifié proprement DDUETii correspond à ce que nous appelons , pour 

 les couleurs, des tons cnus , et je l'ai rendu cette fois par le mot vigueur qui me semble 

 mieux rendre la pensée de l'auteur. 



