Nr. 9.J 



Anzeichen. 



Ueber Zeichnungen und deren Vervielfältigung. 



Ein Wort an unsere Mitarbeiter. 



jO'ie Herstellung der zu einem Werke, 

 oder zur Erläuterung eines Zeitschrif- 

 ten-Artikels nöthigen Druckplatten findet 

 in neuester Zeit vielfach nicht mehr mit- 

 telst Xylographie (Holzschnitt), sondern 

 durch einen chemischen Prozess — Zinko- 

 graphie genannt — statt. 



Die Zinkographie hat seitens der Herren 

 Autoren und Zeichner allgemeinen Bei- 

 fall gefunden, indem auf diesem Wege 

 die Zeichnungen ohne jede Verände- 

 rung zum Druck gelangen und eine 

 absolut genaue Wiedergabe der Vorlage 

 erreicht wird, letzteres aber beim Holz- 

 schnitt lediglich von der Tüchtigkeit des 

 Holzschneiders und von dessen Verständ- 

 niss für die wiederzugebende Abbildung 

 abhängt. — 



Vielfache Erfahrungen haben uns jedoch 

 gezeigt, dass die von den Herren Autoren 

 selbst angefertigten^-Zeichnungen in den 

 seltensten Fällen den Anforderungen, 

 welche an eine zinkographisch zu repro- 

 ducirende Abbildung gestellt werden 

 müssen, entsprechen, Weshalb wir im 

 Nachstehenden versuchen wollen, einige 

 Erläuterungen zu geben und Hülfsmittel 

 aufzuführen, deren man sich bei Anferti- 

 gung solcher Zeichnungen bedient. 



Zunächst sei erwähnt, dass die Her- 

 stellung zinkographischer Cliches auf 

 zweierlei Arten erfolgen kann und zwar: 

 i) durch photographische Ueber- 

 tragung der Zeichnung auf 

 die Zinkplatte. 

 2) durch Umdrucken der Zeich- 

 nung selbst auf die Zinkplatte. 

 In beiden Fällen wird die auf das Zink 

 übertragene Zeichnung einem chemischen 

 Prozess unterworfen, aus welchem die 

 für den Buchdruck unmittelbar zu ver- 

 wendende Platte hervorp-eht. 



Im Allgemeinen wird die photo gra- 

 phische Ueb ertragung (vergl. i) an- 

 gewandt, weil sich das Umdruclcver- 

 fahren nur für einfachere Zeichnunsren. 



z. B. Grundrisse von Bauten, schematische 

 Skizzen etc. eignet. Es seien deshalb 

 zunächst die Anforderungen, welche an 

 eine durch Photographie zu reprodu- 

 zirende Zeichnung gestellt werden müssen, 

 besprochen. 



Die Zeichnung geschehe entweder auf 

 weisses glattes Zeichenpapier mittelst 

 Feder in scharfen, sicheren und 

 schwarzen Strichen, oder auf ein 

 besonders hergestelltes Kornpapier mit 

 autographischer Kreide und Feder. Blasse 

 Striche sind zu vermeiden, weil die 

 Photographie blasse und schwarze Striche 

 gleich schwarz wiedergiebt. Ebenso sind 

 getuschte Mitteltöne unbedingt zu 

 vermeiden; dieselben erscheinen in der 

 Reproduction entweder gar nicht oder 

 als schwarze Flecke. 



P'ür Illustrationen, die eine kräftige, 

 volle Wirkung zeigen sollen, ist die An- 

 fertigung der Zeichnung auf ein besonders 

 präparirtes Tonpapier sehr zu empfehlen. 

 Dasselbe ist mit einer weissen Kreide- 

 schicht überzogen, auf welcher ein Ton 

 in schwarzen Punkten oder Linien vor- 

 gedruckt ist, der dem Zeichner als Mittel- 

 ton dient und ihm den grössten Spiel- 

 raum in der Ausführung gewährt. Nach- 

 dem die Zeichnung in Umrissen mittelst 

 Blaupapier (Rötheipapier ist zu vermeiden, 

 weil Roth in der Photographie mitkommt) 

 aufgepausst ist, werden durch Kreide, 

 Tusche, Farbe oder weichem Bleistift die 

 Umrisse und dunklen Partieen gezeichnet, 

 während durch P'ortschaben mittelst glatter 

 oder gezähnter Schabemesser die hellen 

 Partieen hergestellt werden. Zur Feder- 

 zeichnung wird chinesische Tusche und 

 zur Pinselarbeit schwarze Farbe, mit ei- 

 nigen Tropfen Terpentin und Benzin 

 vermischt, verwendet; zu flüssig darf die 

 Tusche resp. Farbe nicht sein, weil sie 

 auf dem Papier fliessen würde, zu dick 

 ebenfalls nicht, da sie dann schwer 

 trocknet. Der Uebergang von Schwarz 

 in den Mittelton ist mit autographischer 

 Kreide oder weichem Bleistift auszuführen, 

 es entstehen dadurch auf dem Tonpapier 

 neue Strichlagen oder punktirte Töne. 



