mehr oder weniger auf. Ein vollständiges Schwarz gibt es nur in einem Raum, wo jeder Lichtstrahl 

 ausgeschlossen ist, also in einer photographischen Dunkelkammer ohne Beleuchtung. Auch das 

 weiße Tuch ist nur auf dem höchsten Lichte weiß, auf der Übergangsstelle zum Schatten ist es 

 dagegen hellgrau, im Schatten selbst sogar dunkelgrau, von den verschiedenen Reflexfarben, die 

 aus der Umgebung des Gegenstandes kommen, nicht einmal zu sprechen. Hat nun der schwarze 

 Gegenstand einen Glanz, z. B. ein Zylinderhut, so wird man auf dem höchsten Licht einen ganz 

 hellen, beinahe weißen Punkt oder Streifen gewahren, der je nach der Himmelsfarbe am Mittag 

 blaugrau, bei rotem oder gelblichem Abendlicht dagegen rötlichgelb erscheint. 



2. Über Perspektive und Luftperspektive. 



Ist ein Gegenstand dem Auge des Beschauers sehr nahe, so wird er demselben ziemlich 

 groß, im Licht hell, im Schatten dunkel erscheinen. Die Unterschiede von Licht und Schatten 

 sind also ziemlich schroff. Je weiter sich aber der Gegenstand vom Auge entfernt, um so kleiner 

 wird er wirken und die Farben werden weniger grell, Licht und Schatten weniger hart, mehr 

 verschwommen, aussehen. Das Licht eines weißen Gegenstandes würde etwas grau abgetönt, der 

 Schatten eines schwarzen Objektes weniger tief, also mehr dunkelgrau sein. Zurückzuführen ist 

 dieser Vorgang auf die blaugraue Färbung der Luft, bezw. des Dunstes oder Nebels, der in der 

 Atmosphäre, wenn auch nur in kleinen Teilen, stets vorhanden ist. Man kann dies auch an 

 einem bewaldeten oder felsigen Berg beobachten. Der Wald wird in großer Entfernung nicht 

 mehr grün, sondern blaugrau oder mehr violett erscheinen, ebenso die Felsen, an denen man in 

 der Ferne fast gar keine Unregelmäßigkeiten oder Schluchten mehr unterscheiden kann. Wenn 

 also auf ein Bild mehrere, nicht in gleicher Entfernung stehende Gegenstände von weißer Farbe 

 gemalt werden, so müssen, da Strichkonturen möglichst vermieden werden sollen, die entfernteren 



