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Eh bien! quand vous lisez ce pelit drame si naïve- 
ment conduit, si habilement déaoué, quand vous 
entendez chanter dans votre oreille tant de sons har- 
monieux, quand vous voyez ces caractères si délica- 
tement touchés, ces couleurs si bien fondues, celle 
morale d'observation si juste, si facilement amenée, 
vous représentez-vous La Fontaine se mettant en 
peine pour êlre varié, naïf, riant et instructif; suppo- 
sez-vous des efforts, de la fatiguc? Vous laisse-t-il 
une fois apercevoir les ressorts qu'il a fallu mouvoir 
pour composer ce pelit poëme? Non, non, tout ce 
travail vous échappe; rien d’importun ne se mêle 
au plaisir que vous éprouvez, il est entier, il est plein, 
‘vous vous senlez emporlé par un large courant de 
poésie. Vous ne songez pas au poèle, vous ne pensez 
pas à l’admirer, vous êles trop attentif, trop préoc- 
cupé. La méchanceté de l'homme, le malheureux sort 
du serpent, la naïvelé des témoins, leur accord una- 
nime, tout cela vous fait oublier la machine et le mé- 
lier el vous croyez que celle fable a poussé sans efforts, 
qu'elle est un fruit tout naturel d’un fablier, tant elle 
est d'une belle venue, tant elle a de coloris et de frai- 
cheur. Ab! qu'ilenest bien autrement chez de Lamotte. 
Ce sont mille engins qu’on vous laisse découvrir; Lous 
les ressorls sont à découvert, vous pouvez compler 
toutes les baguettes, Lous les fils de fer qui soutiennent 
l'ensemble à peu près comme dans ces objets de toilette 
dont les marchands depuis quelque temps remplissent 
leurs vitrines. Plus rien de souple, de moëlleux, d'am- 
ple et de floltant; partout des plis arrêlés, des nœuds 
faits avec l’art le plus parfait. Vous pouvez suivre La- 
molle dans son travail. Il vous ouvre son cabinet, 
