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à chacune des compositions capitales qu'il prétend 

 ainsi illustrer. 



M. Thouvenel saisit cette occasion pour établir un 

 parallèle entre les productions du burin et celles de la 

 photographie : les premières, œuvres de l'esprit et de 

 la main d'un homme qui vient interpréter les créa- 

 tions d'un autre homme, tout en les dépouillant du 

 prestige du coloris; celles-ci, reproduction fidèle, 

 trop fidèle peut-être, froide et automatique de la ligne 

 et de la forme, ainsi que des jeux de l'ombre et de la lu- 

 mière, et enlevant à la composition ainsi décolorée, ra- 

 pelissée et circonscrite , une partie de ses effets primitifs 

 sans y pouvoir rien substituer, tandis que le graveur, 

 s'inspirant de l'esprit du modèle et appliquant toutes les 

 ressources de son génie à lutter contre l'absence de 

 la couleur, parvient parfois à ajouter une valeur nou- 

 velle à la composition originale, et à mettre mieux en 

 relief en certaines parties le caractère que le peintre 

 voulut primitivement imprimer à son œuvre, lorsqu'il 

 demanda au pinceau une manifestation pour sa pen- 

 sée et comme un enfantement pour le fruit de son 

 imagination ; l'un enfin procédé matériel, aveugle et 

 passif, comme la matière inerte, l'autre acte d'une 

 intelligence qui veut associer une part de sa puissance 

 créatrice à celle d'une autre intelligence , tout en lui 

 prêtant un autre langage. Quiconque voudra étudier 

 comparativement les tableaux de Lebrun et les gra- 

 vures d'Audran , comprendra bien mieux que par 

 nos paroles ce que nous voulons dire ici, en cherchant 

 à expliquer l'opinion manifestée par M. Thouvenel, au 

 regard de burin et de la photographie. 



L'assemblée renvoie ce rapport qui sort du cadre 



