IV. Aliteilung. Sektion für neuere Philologie. X~ 



Tiefblick und der Gestaltungskraft des jüngeren Sigurddichters hohe Ehre: 

 doch nennen wir ihn hier besser einen Brynhilddichter, denn Brynhild ist 

 die Heldin, Sigurd nur dazu da, die Offenbarungen ihres Innern hervor- 

 zurufen. Dieses Gewichtsverhältnis behält Ibsen bei. Auch sein Haupt- 

 interesse ist bei dem weiblichen Charakter. Aber im übrigen schematisiert 

 er. Sigurd darf sich nicht hinreißen lassen. Die Vorschläge, die er in 

 der Saga macht, kommen nicht ihm zu, sondern Hjördis. Diese spricht 

 also davon, daß er die Gattin verlassen soll, und sie will das Zusammen- 

 leben; freilich denkt sie dabei nur an geschwisterliche Gemeinschaft in 

 Kampf und Seefahrt. Diese Moditikation ist angelehnt an Brynhilds jung- 

 fräuliches ,, nicht will ich dich, und keinen andern" und ,, nicht will ich 

 zwei Männer in einer Halle haben". Eine Inkonsequenz aber war für 

 Ibsen nicht zu vermeiden. Das gehörte ja zum Wesen dieser Szene, daß 

 sie Klarheit zwischen den Liebenden schuf, und so durfte Sigurds Ge- 

 ständnis nicht fehlen. Er legt es ab in unpersönlicher, doch durchsichtiger 

 Erzählung mit der Rechtfertigung „du sollst lernen, mich milder zu be- 

 urteilen". Diesen Zweck konnte Sigurd auch erreichen ohne Erwähnung 

 seiner Liebe; auch ohne sie wäre seine Erzählung verständlich. Anderswo 

 versteht Sigurd sehr wohl, das unbedingt zu sagende diplomatisch zu 

 scheiden von dem allenfalls Verschweigbaren. Wir dürfen annehmen, 

 daß der Dichter den Rest von Sigurds Schwäche mit Bewußtsein hat 

 stehen lassen, als einen psychologisch feinen Zug: schon Sigurds Bedürfnis, 

 sich zu rechtfertigen, entspringt zuletzt aus Liebe zu Hjördis, wie nahe 

 liegt es da, daß diese Liebe noch einen Schritt weiter geht und vor dem 

 Scheiden — „leb wohl, Gunnars Weib, wir sehen uns niemals wieder!" — 

 in verhülltem Bekenntnis ein kümmerliches Genüge sucht. — Auf des 

 Helden Bekenntnis folgt das der Heldin, ganz offen. Die Quelle kennt, 

 ihrer Anlage der Szene gemäß, diese Offenheit, das unverhüllte Gegen- 

 üherlreten nicht. 



Wichtiger als diese Neudifferenzierung der Rollen ist für den Gesamt- 

 eindruck der Szene und des Dramas eine andere Tendenz Ibsens: die aut 

 Vergeistigung und Verfeinerung. Sie ist für jene mitbestimmend gewesen. 

 Um seiner Heldin Charakter recht scharf zu beleuchten, scheute der 

 Dichter des Großen Sigurdsliedes sich nicht, Sigurd ihr eine Ehe zu Dreien 

 vorschlagen zu lassen. Dies vertrug sich nicht nur nicht mit dem Ibsen- 

 schen Sigurdcharakter, es war für Ibsen und sein Publikum an sich schon 

 schlechtweg unmöglich. Deutlicher noch ist die Sublimierung bei Hjördis. 

 Ihre rein geistigen Liebeswünsche sind schon erwähnt. In der Saga macht 

 Brynhild, nachdem sie alles erfahren, ihrem Manne die heftigsten Vorwürfe 

 und tobt gegen ihn wie eine Hasende. Nachher treibt sie ihn zur Er- 

 mordung Sigurds, indem sie diesen verleumdet: er habe damals bei der 

 stellvertretenden Werbung dem Freunde die Treue gebrochen. Diese 1. 

 — die berühmte Itachereizung (hvöt) des Alten Sigurdliedes — war schon 



