rations et les descriptions, qui ne sont pas moins belles, 
l'avantage de me donner tout à la fois des modeles de 
poésie et des modèles d’éloquence. Tous ceux du 4."° 
livre de l’Enéide sont des chefs - d'œuvre ; mais ceux 
des derniers livres, moins beaux, moins fixés pour l'im- 
pression, ne sont pas moins précieux par le mouvement 
et la rapidité qui les caractérisent. Citons ceux de Nisus, 
d'Euryale, d’Aléthès et d’Ascagne dans le neuvième li- 
vre, de Vénus et de Junon dans le dixième, de Tur- 
nus et de Drancès dans le onzième. 
La traduction de tous ces brillans morceaux porte 
l'empreinte plus ou moins marquée du talent de Delille; 
on y trouve ce qui fait les poètes , l’éloquence des ex- 
pressions , le choix des images et le charme puissant des 
beaux vers. Il n’appartenait qu’à Delille de prouver que, 
dans une traduction française , on peut lutter contre 
Virgile ; on sent néanmoins combien les armes sont 
d’une trempe inégale : indépendante et sans articles, 
la langue latine vole quand la nôtre marehe. D'ailleurs, 
les vers hexamètres latins, inégaux entre eux, excèdent 
toujours nos vers alexandrins, et quelquefois de quatre 
ou cinq syllabes. Sans rabaisser le mérite de la tra- 
duction de l’Enéide, on fera donc observer que Delille 
a souvent diminué la force du sens, en augmentant 
beaucoup le nombre des vers (1). 
(4) Cæenrer. T'ableau historique de la littérature francaise , chap. 
7. — Ajoutons que Delille est rarement aussi naturel que Virgile , et 
qu’en général , ce qui fait le caractère de sa composition , ce n’est 
pas ce qui est à la Fois simple et grand, c’est la vivacité des mou- 
vemens du style et l'effet du mécanisme des vers. « Il paraît , dit 
» Laharpe, s'être particulièrement occupé de maîtriser notre vers 
