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lesquels elle paraît être passée aux lyriques. « Le poème scé- 

 » nique, dit M. Levesque ( Pierre-Charles ) conserva toujours «le 

 " son origine un caractère remarquable , celui des chœurs qui as- 

 » sistent à toute l'action , s'y intéressent , prennent souvent , avec 

 >) les principaux personnages, le rôle d'interlocuteurs, et p;ir des 

 » hymnes , dans lesquels le poète déployé toute la magnificence 

 » de la poésie lyrique, occupent les instants où le théâtre reste- 

 » rait vide. 



» Le temps où les Grecs recueillaient le fruit de la vigne n'é- 

 « tait pas , comme chez nous , consacré seulement à la gaité. Il 

 ') l'était encore au calle du dieu , dont on croyait recevoir le bieu- 

 » fait des vendanges ; des autels étaient dressés en l'honneur de 

 « Bacchus ; on chantait des hymnes en tournant deux fois en sens 

 " contraire autour de ces autels , on chantait encore après être re- 

 » venu à sa place et s'y être arrêté. C'est de ces tours et de ces 

 )) repos que les hymnes lyriques ou odes ont reçu la forme qu'ils 

 » avaient chez les Grecs et ont été divisés en trois parties ordi- 

 » nairement répétées, la strophe ou tour, l'anlislrophe ou tour eu 

 I) sens contraire , et l'épode , qui succédait à ces deux tours, et 

 » que l'on faisait entendre dans le temps du repos. » 



( M. Pierre Charles Levesque , considérations sur les trois poètes 

 tragiques de la Grèce, lues à l'Institut le 3 pluviôse an 15. ) 



Il y avait d'abord dans la poésie scénique bien plus de chœurs 

 que de dialogues. Mais dans les âges suivans , la danse y fut moins 

 prodiguée. Il nous reste à parler des différentes fonctions du chœur, 

 de la manière dont les chantres étaient liés avec les personnages 

 récitans et dialoguaient entre eux , etc. etc........ 



Extrait du Traité de l'art métrique , chez les Grecs , par M. 

 Ch. J. Hubert , inspecteur de l'Jcadhnie d'Amiens. 



II 



Voici l'ode «le Snplio, suivant la leçon d'Hermami 



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 Efif.c()i »nî| , «Sri? Evavrioî roi 



