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du moins, au milieu du xvii." siècle, les membres alors exis- 

 tants d'une famille Barbarella se vantaient d'être de ses 

 parents (1). 



N'étant encore qu'un enfant , il montra de si grandes 

 dispositions pour la peinture , que son père le conduisit à 

 Venise , dans l'école de Jean Bellin ; on ne sait pas au juste 

 quand on le plaça sous cet habile artiste, mais, en supposant 

 que le jeune Barbarelli eût alors quatorze ans , son maître en 

 avait soixante-six ; à cet âge , et habitué depuis longues an- 

 nées à donner des leçons , il devait peu s'attendre à en re- 

 cevoir d'un si novice écolier. Il en fut cependant autrement ; 

 Georges Barbarelli avait une de ces organisations privilé- 

 giées qui devinent plutôt qu'elles n'apprennent ; doué d'une 

 puissante intuition , les objets de ,1a nature lui apparurent 

 sous un aspect si éclatant et alors si nouveau pour tous les 

 yeux, qu'avant de produire une révolution dans l'art de 

 peindre , il apporta d'abord le trouble dans l'atelier de son 

 patron. A la manière étudiée et savante , mais maigre et 

 sèche de Jean Bellin, à son coloris quelquefois rosé et délicat, 

 il substituait une fougue , une chaleur de ton , un emploi 

 hardi du clair obscur qui durent paraître par trop étranges 

 et désordonnés. 



Est-ce Jean Bellin qui renvoya un élève ingouvernable ? 

 est-ce ce dernier , rebuté des entraves qu'on voulait lui im- 

 poser , qui abandonna une école où il pensait n'avoir rien 

 à apprendre? Nous ne savons ni en quelle année le 

 Giorgion quitta son vieux maître, ni quand il posséda la 

 nouvelle manière de peindre qu'il a créée. Ce dut être ce- 

 pendant de fort bonne heure , s'il est vrai , comme le dit 

 Vasari , que le Jitien qui était du même âge que le Gior- 



(1) Suivant une autre tradition , le Giorgion «erait né non loin de là , à 

 Yedelago , de cultivateurs aisés. 



