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gion, n'avait pas plus de dix-huit ans lorsqu'il l'imita, 

 ou plutôt peut-être chercha à l'imiter (1). 



Tout porte à croire que lorsque le célèbre peintre de Cador 

 tâchait de pénétrer les secrets du Giorgion et de surprendre 

 sa manière de travailler , ce dernier n'était plus chez Jean 

 Bellin; au moins cela résulte de ce que raconte un bio- 

 graphe du Titien (2) qui nous apprend que celui-ci, pour 

 y parvenir, trouva plusieurs fois moyen de se cacher dans une 

 cour où son condisciple faisait sécher ses tableaux au soleil. 



Le Giorgion travailla d'abord à la solde de quelques 

 peintres peu connus , et s'occupa de ces ouvrages secondaires 

 qui n'enrichissent guère , et surtout ne donnent aucun re- 

 nom ; il fit des tableaux de dévotion , puis peignit des coffres, 

 des meubles et de ces armoires à volets qu'on appelle des 

 cabinets. 



Il retourna ensuite dans sa famille où chacun l'accueillit 

 avec joie ; on cite quelques peintures qu'il fit à cette époque 

 pendant son séjour à Castel-Franco. Il fit ainsi , pour l'église 

 paroissiale , un tableau où il se représenta lui-même , sous la 

 figure de saint Georges , et l'un de ses frères , sous celle de 

 saint François ; une Madone peinte pour un Condottieri , 

 quelques portraits et un très beau Christ mort, entouré 

 d'anges , fait pour le mont-de-piété de Trévise , et qui se 

 conserve encore dans cette ville. 



Le Giorgion , revenu à Venise, se logea dans le Campo 

 san Silvestro. Son talent comme peintre et son caractère ai- 



(1) Il faut remarquer qu'à cet endroit, Vasari, qui cependant avait 

 connu particulièrement le Titien, se trompe sur la date de sa naissance 

 qu'il place à l'an 1480 au lieu de 1477. A ce compte , la dix-huitième 

 année du Titien répondrait à peu près à la vingtième du Giorgion. 



(2) Vita dell insigne pittore Tiziano VeceUio gia scritta da anonimo au- 

 lore reprodotta , etc., in Venezia, 1809, 



