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mable lui acquirent de nombreux amis ; de plus, il jouait du 

 luth en perfection et chantait si admirablement (1) qu'il 

 était appelé dans les plus belles assemblées pour y présider 

 aux concerts que se donnaient les familles patriciennes (2). 

 Il eut ainsi toutes sortes d'occasions de se livrer aux plaisirs 

 de son âge, et vécut, disent les biographes, en galant homme. 



Cependant , pour occuper ses pinceaux et peut-être aussi 

 pour donner le goiit de ce genre de décoration , il imagina 

 de peindre à fresque l'extérieur de la maison qu'il habitait ; 

 il y représenta une multitude de personnages : des musiciens, 

 des poètes , des groupes d'enfants, la plupart en clair obscur 

 ou camaïeu. On y voyait aussi l'empereur Frédéric I." et 

 Antonia de Bergame qui , comme Lucrèce , s'arracha la vie 

 pour conserver son honneur. 



Ces travaux ayant attiré l'attention , on lui donna à pein- 

 dre dans le même genre la Casa Soranza sur le Campo di 

 San-Paolo (la place Saint-Paul). Il y flgura diverses his- 

 toires, des frises de jeunes enfants, des personnages placés 

 dans des niches , etc. Malheureusement , ces peintures n'ont 

 pu résister longtemps aux injures de l'air , et lorsque Ri- 

 dolfi écrivait son histoire (ô) vers le milieu du dix-septième 

 siècle, il ne restait plus sur cette façade qu'une femme 

 tenant une tleur et une figure de Yulcain (4). 



(1) Tanto divinamente. (Vasari.) 



(2) M. Rio a fait , à ce sujet, des réflexions ingénieuses sur l'affinité se- 

 crète qui existe entre l'organe de la musique et celui qui préside à la com- 

 binaison des couleurs. — La plupart des peintres de l'Ecole vénitienne 

 étaient de fort habiles musiciens. 



(3) Carlo Ridolfi. Le maraviglie dell' arte overo le vite de gl' illustri 

 pittori veneti. Venetia, 1648. 



(i) Vasari y a remarqué qu'un morceau qui avait été peint à l'huile 

 sur de la chaux , avait mieux résisté à l'action de l'air que ce qui avait 

 été exécuté à fresque. 



