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gea de peindre , dans le même genre , la façade la plus ap- 

 parente (celle donnant sur le grand canal) de l'entrepôt des 

 Allemands fil fondaco de TedeschiJ , vaste bâtiment situé 

 dans le quartier le plus beau et le plus fréquenté de Venise, 

 que la Seigneurie venait de faire reconstruire après qu'un 

 incendie l'eut consumé, en 1504, ou au commencement de 

 1505. 



La date de l'année où le Giorgion fut chargé de cet ouvrage 

 a quelque importance. Les fresques du Fondaco ne peuvent 

 avoir été faites en 1505 , comme le dit à tort l'abbé Lanzi ; 

 on présume qu'elles ne furent exécutées qu'en 1507, et seu- 

 lement après le départ d'Albert Durer, qui séjourna huit 

 mois à Venise en 1506. On a cherché effectivement si le 

 voyage que le plus grand artiste dont l'Allemagne puisse 

 s'honorer fit dans la haute Italie, avait pu avoir quelque in- 

 fluence sur son talent et changé sa manière ; mais il a été 

 reconnu que son retour avait précédé la révolution que le 

 Giorgion opéra dans la peinture vénitienne, révolution qui 

 ne peut remonter au-delà de l'époque où, mis en évi- 

 dence par la confiance du doge qui lui donnait à entreprendre 

 un grand ouvrage , propre à attirer tous les regards , il 

 put montrer les effets prodigieux et entièrement nouveaux 

 qu'il obtenait de l'emploi hardi de la couleur et du clair 

 obscur, quels que soient d'ailleurs la bizarrerie et le décousu 

 de ses compositions. Effectivement, les sujets qui ornaient 

 l'entrepôt des Allemands étaient nombreux et variés, mais in- 

 cohérents et souvent difficiles à comprendre. Il semble que 

 le peintre, qui les choisissait, n'ait eu d'autre règle que le 

 caprice de son imagination et le besoin de signaler la puis- 

 sance de son talent, en y plaçant des figures disposées avec 

 fierté et coloriées de la façon la plus vigoureuse. 



On sait qu'une autre façade du même édifice, celle qui 

 regarde le pont du Rialto et ce qu'on appelle la Merceria , a 



