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été aussi couverte de peintures exécutées dans la manière 

 du Giorgion , et à son imitation , par son condisciple et son 

 émule Titien Vecelli, dont le nom revient si souvent quand 

 on raconte les circonstances de la vie du peintre de Castel- 

 Franco. 



Cette concurrence de deux illustres artistes de l'école 

 vénitienne , l'un et l'autre chargés de la décoration exté- 

 rieure d'un monument que l'Etat avait rebâti à grands frais, 

 a été pour les biographes italiens un sujet de recherches et 

 de discussions. Le Titien, protégé par la famille du doge pré- 

 cédent, Barberigo (1), fut-il chargé de peindre l'entrepôt 

 des Allemands immédiatement après que le Giorgion se fut 

 acquitté de la tâche qui lui avait été donnée, ou bien n'est-ce 

 que quelques années plus tard, quand il avait près de trente 

 ans, qu'il y travailla à son tour, ainsi que le dit Ticozzi (2)? 



(1) Vasari parle du portrait d'un gentilhomme de la famille Barbe- 

 riga , fait par le Titien. Les chairs étaient rendues avec une vérité si ex- 

 traordinaire et les moindres détails traités avec tant de soins, que les che- 

 veux auraient pu être comptés un à un , ainsi que les points d'une che- 

 misette de satin blanc. Il aurait infailliblement été attribué au Giorgion, 

 ajoute Vasari, s'il n'avait été signé par le Titien ; il fait observer à cette 

 occasion combien il est difficile de distinguer les productions de ces deux 

 grands maîtres , et il en fait un sujet d'éloge pour le Titien. 



(2) Ticozzi. Vite dei pittori Vecellj di Cadore. Milano 1817. Le même 

 écrivain dit (pag. 9) qu'avant de peindre le Fondaco de' Tedeschi, où 

 le Titien prit entièrement le style du Giorgion , il avait déjà agrandi et 

 adouci (rammorbidito) celui de Jean Bellin , son maître , et s'en était fait 

 un qui lui était propre. 



Vasari dit, de son côté , que le Titien, placé de bonne heure dans l'é- 

 cole de Jean Bellin , y^avait puisé , dans la manière dont on imitait la 

 nature , un style plein de crudité et de sécheresse; mais qu'en 1507, grâce 

 au Giorgion (c'est-à-dire aux peintures de l'entrepôt des Allemands) , il 

 commença à donner à ses ouvrages plus de morbidesse et de vigueur. 



