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Voilà ce qui , pour nous , est resté incertain. Dans le der- 

 nier cas , le Titien aurait eu tout le temps de s'approprier 

 tellement la manière et le style du Giorgion , que les plus 

 habiles connaisseurs, trompés par la grande ressemblance 

 de leurs œuvres, ont pu les confondre. C'est ce qui est ar- 

 rivé à Yasari lui-même, qui a attribué au Giorgion une fi- 

 gure de femme assise , armée d'une épée , dont les pieds 

 portent sur un géant abattu; ce qui, dit cet écrivain, l'a fait 

 ressembler à une Judith ; mais ses regards dirigés sur un 

 Allemand qui occupe le bas du tableau , font supposer, s'il 

 faut absolument donner à ce sujet une interprétation, qu'il 

 a voulu représenter la Germanie. On voit par là que le dé- 

 faut de clarté reproché par Vasari aux compositions du 

 Giorgion , s'appliquait aussi à celle du Titien , puisque cette 

 figure de femme existait de son temps sur la porte princi- 

 pale de l'entrepôt des Allemands , celle qui donne sur la 

 Merceria, c'est-à-dire sur la façade laissée au Titien (1). 



Le Giorgion commença, dit-on, dans la salle du grand 

 Conseil du palais ducal de Venise , un tableau historique 

 représentant l'empereur Frédéric Barberousse s'humiliant 

 devant le pape Alexandre III et lui baisant les pieds. Cette 

 peinture , restée inachevée à sa mort , fut continuée par le 

 Titien qui en changea toute l'ordonnance et y introduisit 

 nombre de portraits des personnages les plus considérables 

 de son temps. Ce devint un ouvrage en grande partie nou- 

 veau, qui obtint l'admiration générale ; nous devons ajouter 

 cependant que, suivant Vasari, Jean Bellin et non le Giorgion, 

 avait été chargé de cette peinture terminée par le Titien. 

 Il n'en existe du reste aucune gravure , et elle a été détruite 



(t) Vasari a donné aussi au Giorgion un Christ que les juifs traînent 

 au supplice avec une corde. C'est un tableau célèbre du Titien qui se trou- 

 vait au capitello de Sainl-Roch. 



