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n'appartiennent qu'aux plus grands peintres. — Les juge- 

 ments portés sur les œuvres d'art par les hommes de lettres 

 ne s'appuient que trop souvent sur des considérations dif- 

 férentes. 



Ce qu'on nomme le Concert champêtre ou la Scène pasto- 

 rale du Louvre, offre aussi une composition assez singulière. 

 Une femme nue, vue par le dos, tenant une fltite , est 

 assise sur le gazon en face de deux jeunes gens en costume 

 vénitien vers lesquels elle se tourae. L'un d'eux paraît 

 jouer du luth ou plutôt causer avec son voisin. — De l'autre 

 côté du tableau , une femme , dont la draperie ne couvre 

 que le bas du tronc, debout auprès d'uue fontaine, y puise 

 de l'eau avec un vase de cristal. La scène est placée au 

 milieu d'un paysage boisé, orné de fabriques et brillant 

 des couleurs les plus gaies; dans le lointain un berger 

 s'avance suivi de son troupeau. On n'aperçoit pas le visage 

 de la femme assise, celui de l'un des jeunes gens est cou- 

 vert d'une ombre si forte qu'il paraît tout noir et qu'on 

 n'y distingue rien; la figure de l'autre n'est éclairée qu'en 

 partie. Le corps de la femme, dont on ne voit que le dos, 

 est empâté et comme bouffi ; sa carnation est d'un jaune 

 olivâtre, qui est peut être l'effet du vert de l'herbe et du 

 feuillage qui se reflète sur elle. L'expression des person- 

 nages est presque nulle , et, dans cette scène insignifiante, 

 rien ne semble exciter l'intérêt. 



Ce tableau n'en est pas moins des plus précieux; il est 

 d'une chaleur de ton et d'un coloris admirables, le paysage 

 ne le cède pas aux meilleurs du Titien , et, suivant le célè- 

 bre Mariette, il est un des plus propres à bien faire connaître 

 la manière du Giorgion ; il est impossible de rendre d'une 

 façon plus forte à la fois, plus harmonieuse et plus suave 

 l'effet d'une vive lumière sur une riche campagne et sur 

 les personnages qui l'animent. L'artiste s'est inspiré de la 



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