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qu'il s'épuisait en efforts pour arriver à l'extrême perfec- 

 tion du modelé, tandis que le Giorgion peignait du premier 

 coup avec les couleurs les plus fraîches et les plus pures (1). 



On a cherché plusieurs fois à pénétrer le secret de sa 

 manière de peindre , nous doutons que les explications 

 qu'on en a données soient bien satisfaisantes. Ainsi, après 

 avoir reconnu (2) « qu'il avait en partage une force de 

 » coloris à laquelle aucun peintre n'a encore pu parvenir, 

 » on dit qu'il chercha le premier dans le mélange des 

 » couleurs des teintes propres à imiter les objets qu'il devait 

 » représenter. Qu'il trouva l'art de fondre ensemble ces mêmes 

 » couleurs, de leur assigner des tons différents, de les faire 

 » valoir par des oppositions ingénieuses , et au lieu que 

 » tout ce qu'on avait peint jusque là était extrêmement 

 » plat, il eut l'habileté de tirer de la distribution des ombres 

 » et des lumières de quoi faire paraître en relief les figures 

 » de ses tableaux et de les faire pour ainsi dire sortir de 

 » la toile. — Il a créé , ajoute-t-on , l'art du coloris (5) ; cette 

 » partie si essentielle de la peinture qui donne la vie aux 

 » objets indépendamment de la correction du trait, devint 

 » en quelque sorte un bien propre aux Vénitiens. » 



Tout cela ne nous apprend pas grand chose et aboutit à 

 reconnaître que le Giorgion imita avec une vérité et un éclat 



(IJ Lanzi dit que les Vénitiens peignaient beaucoup moins par empâ- 

 tement que par touches, et chaque couleur étant une fois mise à sa 

 place et renforcée, sans être trop tourmentée et trop lustrée, les teintes 

 restaient toujours vierges et dans toute leur netteté. 



(2) Texte du Recueil de Crozat. 



(3) On peut regarder, dit de Piles, comme une chose étonnante, le 

 saut qu'il a fait tout d'un coup de la manière de Jean Beliin au degré 

 suprême où il a porté le coloris, en joignant à une extrême force une 

 extrême sêvêrilê. 



