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et le Pordenon, procédant tout autrement que les Florentins, 

 aient eu l'habitude d'imiter immédiatement les objets avec 

 leurs couleurs , le pinceau à la main , sans en faire au préa- 

 lable un dessin. Une autre remarque que fait Yasari, à l'oc- 

 casion de la pratique des Vénitiens et qui est tout à l'a- 

 vantage de ces derniers , bien qu'il la regarde comme un in- 

 convénient ou plutôt comme une pénible sujétion , un rude 

 assujétissement, c'est l'obligation d'avoir sous les yeux un 

 modèle toutes les fois qu'ils peignaient. Si lui même, au lieu 

 de s'en fier à ses souvenirs, à ses anciennes études, et de 

 s'abandonner à une pratique routinière et expéditive , avait 

 suivi la méthode des Vénitiens, il eîlt peut-être atteint comme 

 peintre une réputation égale à celle que lui a acquise le 

 livre où il a consigné sur la vie des artistes, tant de pré- 

 cieux renseignements. 



Mais continuons d'étudier d'autres tableaux du Giorgion, 

 nous y trouverons de nouveaux motifs d'admirer la puissance 

 de son talent; les portraits qu'il a peints, les toiles oii il 

 a réuni plusieurs personnages, têtes d'étude ou de caractère, 

 jouissent d'une grande célébrité, telle est entr'autres celle 

 du palais Pitti , connue sous le nom du Concert (1). 



Un moine vu à mi-corps, assis devant un clavecin, sans 

 cesser de porter ses doigts sur les touches, se retourne vi- 

 vement vers un autre ecclésiastique, revêtu d'un rochet et 



(1) Ce tableau a appartenu anciennement à un gentilhomme floren- 

 tin appelé Paolo del Sera. Plus tard on le désigna sous le titre de 

 Calvin, Luther et Catherine de Bore, épouse de ce dernier. Cela 

 était absurde de tout point. Il suflît de remarquer qu'en 1511, quand 

 le Giorgion mourut, Calvin n'avait que deux ans. On a dit que] ses 

 deux principaux personnages étaient des frères ou moines de l'ordre de 

 Saint-Augustin , puis on a t'ait de l'un un bénédictin et de l'autre un 

 dominicain. 



