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tenant une viole; le premier est d'un tempéramment sec et 

 bilieux, son teint est jaune, sa figure maigre et osseuse; ses 

 yeux, dont le globe est entouré par une ligne d'un rouge de 

 sang, ont une expression si énergique, le regard est telle- 

 ment, fascinateur et inspiré, que quand on a vu une fois ce 

 tableau, il est impossible de jamais l'oublier; son image vous 

 poursuit partout comme le ferait une apparition. 



L'autre moine (di faccia carnosa) , dont le rôle se borne 

 à écouter , a un tel air de calme, de bonhomie, qu'il forme 

 un contraste complet avec le précédent ; ils ont d'ailleurs 

 tous les deux un tel caractère de vérité, qu'on ne peut mettre 

 en doute que ce ne soient des portraits ; un troisième per- 

 sonnage plus jeune , placé sur le second plan , coiffé d'un 

 chapeau à plumes est si insignifiant, qu'on ne sait même à 

 quel sexe il appartient. 



Le moine qui joue du clavecin a une robe noire, celui qui 

 porte un rochet a de plus un surplis blanc dont les plis et les 

 moindres détails sont rendus avec un art merveilleux (1). Il 

 n'est pas possible, avec des éléments aussi simples , de pro- 

 duire un tableau plus admirable , aussi est-il à Florence 

 l'objet d'études continuelles. 



Ce qui le caractérise surtout est la force de l'expression , 

 expression due en grande partie au choix d'une nature belle 

 et énergique. On a effectivement remarqué que dans d'au- 

 tres compositions et dans plusieurs portraits exécutés par le 

 Giorgion , où règne une apparence de repos, les têtes ont une 

 élévation, un grandiose qui n'appartient qu'aux natures 

 humaines les plus distinguées , à celles qui sont capables des 



(1) Nous avons déjà cilé le portrait d'un membre de la famille Bar- 

 beriga , peint par le Titien , et dont les détails du costume étaient re- 

 produit avec tant de soin et de vérité, qu'on pouvait croire, dit Vasari, 

 Hu'il était du Giorgion. 



