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sa manière de composer. Nous en trouvons cependant deux 

 qui méritent d'être décrits, et qui sont disposés d'une fa- 

 çon différente. 



L'un, d'une grande dimension, qui se trouve à Londres 

 dans la collection Solly (1), conserve l'ordonnance des ta- 

 bleaux de piété des peintres du temps et particulièrement de 

 ceux de son maître , Jean Bellin. 



La Yierge tenant sur ses genoux l'Enfant Jésus, est assise 

 sur un trône et sous un baldaquin , au milieu d'un riche 

 paysage orné de montagnes aux belles formes et à l'aspect 

 grandiose (2) ; auprès d'elle sont quatre saints qui se tiennent 

 debout et isolés les uns des autres, suivant la mode ancienne; 

 à droite , saint Pierre et saint Jean-Baptiste; à gauche , saint 

 Sébastien et un autre saint ; ils ont un caractère élevé et un 

 sentiment de grave tristesse , qui est propre aux figures du 

 Giorgion; de plus, une liberté de mouvements, une pléni- 

 tude de formes, une largeur de draperies, une force d'exécu- 

 tion que ce maître n'a partagée avec personne , et qui lui a 

 donné dans l'école vénitienne la place que Léonard occupa un 

 peu plus tôt à Florence et à Milan , celle de créateur d'un 

 art qu'il a porté à sa perfection. — Trois anges placés au pied 

 du trône de la Yierge exécutent un concert avec une expres- 

 sion passionnée. Le travail de ce tableau est plein et large, les 

 chairs sont d'un ton chaud et brunâtre, et les autres couleurs, 

 solides, bien nourries et harmonieuses. Le paysage, un des 



gion a pu se peindre en David , son émule , Pordenon, en a fait autant, 

 et non qu'ils ont fait mutuellement leurs portraits. 



(1) Il a dix pieds de haut sur douze de large. (Waagen, Kunslwerke 

 und Eunstler in England, tom. ii, p. 7; et Kugler, Handbuch der Ges- 

 chichte der Malerei, tom. n, p. 12.) 



(2) Un tableau composé à peu près de celte manière se trouve aux 

 Uffizi , à Florence. 



