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gëreté et le ton de couleur. La vérité des poses et 

 celle des chairs font de ses têtes , des morceaux de 

 la première beauté. Mais pour être vrai en tout , il 

 faut dire que quelquefois , les mains de ses portraits 

 ne sont pas irréprochables pour le dessin. La raison 

 en est que depuis qn'il avait renoncé à la peinture 

 historique, la pratique du dessin lui devenant moins 

 nécessaire, il l'avait abandonnée, pour se livrer, 

 sans réserve , à des études sur la ressemblance des 

 traits et sur leur expression. 



On doit, quand on le peut, faire connaître les 

 manières employées par les maîtres habiles. Une 

 pareille indication ne peut être que très profitable 

 aux artistes. A ce sujet , nous dirons qu'il paraît que 

 dès les commencements de sa pratique dans l'art du 

 portrait, Fauchier avait remarqué que des rapports 

 intimes existaient entre les yeux et la bouche. Il 

 avait, sans doute, observé encore cette empreinte 

 que laissent sur la face , le caractère de l'individu 

 et sa tournure d'esprit, ce qu'on appelle physio- 

 nomie. Mais il s'était assuré que cette physionomie 

 est tellement fugitive, qu' elle se dissipe dans le repos ; 

 que cependant, elle contribuait plus à la ressem- 

 blance, que l'exacte répétition des traits; qu'on ne 

 peut saisir le jeu de la physionomie, qu'en un ins- 

 tant et avant que la vivacité habituelle des yeux se 

 soit éteinte , que les chairs du visage aient subi un 



