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offre des difficultés qu'il n'est donné de pouvoir vaincre 

 qu'à des organisations privilégiées et armées de persévérance. 

 Vous avez voulu que cette langue divine eut un représentant 

 parmi vous, et vous l'avez rencontré dans celui qui depuis 

 longtemps dirige avec tant de succès notre société philhar- 

 monique. Yotre attente n'a point été déçue ; dès le jour où 

 il a pris place parmi vous, M. Deneux a signalé les encoura- 

 gements que pourrait recevoir dans notre cité l'enseignement 

 de l'art musical , dont il a fait ressortir l'utilité comme art 

 civilisateur, et bientôt après, dans une nouvelle dissertation 

 dans laquelle il jette un coup-d'œil rétrospectif sur la mu- 

 sique des anciens, il vous a exposé les règles de la mélodie 

 et de l'harmonie, non dans leur partie technique, mais 

 dans l'appréciation des difiérents systèmes qui ont carac- 

 térisé les œuvres des grands maîtres; signalant ce qu'il faut 

 suivre et ce qu'il faut éviter, et appuyant les préceptes 

 d'exemples bien choisis dans les auteurs français , italiens 

 -et allemands. 



Ces derniers mots nous rappellent que la Germanie nous 

 a devancé non seulement en musique, mais en poésie. Elle 

 avait , avant que nous eussions les nôtres, ses poèmes épiques. 

 M. Daussy vous a, par la traduction qu'il vous en a lue, 

 fait connaître l'un des plus anciens, le poème des Niebelungen, 

 œuvre empreinte d'un caractère évidemment ancien , dont 

 les personnages ont une certaine affinité avec les traditions 

 Scandinaves, en même temps que plusieurs traits semble- 

 raient renfermer des réminiscences d'Homère, tout inconnu 

 qu'il paraît avoir été de l'auteur ou des auteurs du poème 

 allemand. Je dis de l'auteur ou des auteurs, car comme s'il 

 paraissait devoir exister une double affinité entre le poète 

 grec et le poète germain , il règne encore une grande obscu- 

 rité sur le chantre des Niebelungen, dont certaines disparates 

 de style pourraient faire croire qu'il serait l'œuvre de plu- 



